Generalidades sobre la administración del color en Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

Los componentes de un sistema de administración del color

El típico sistema de tratamiento de imágenes consiste en aparatos de entrada (input) y salida (output) como, por ejemplo, escáneres, cámaras digitales, monitores o impresoras. Desgraciadamente, con tal maraña de tipos de aparatos, tecnologías y limitaciones en la reproducción del color, es inevitable que algunos de los dispositivos reproduzcan los colores de forma distinta. En esos casos, el color es "dependiente del dispositivo".

Esto plantea problemas significativos al trabajar con documentos que proceden de aparatos distintos, y los problemas se vuelven mayores cuando ese mismo documento se va a reproducir en distintos tipos de aparatos. Por eso, es esencial establecer algún método que garantice que los colores se reproducirán de forma coherente, igualada y, sobre todo, predecible a lo largo de todo el proceso de tratamiento y reproducción.

Aquí es donde interviene un sistema de administración del color (colour management system: CMS). Su misión es preservar la consistencia y fidelidad de los colores en los distintos aparatos que intervienen en el proceso de tratamiento y reproducción.

Un sistema de administración del color incluye tres componentes básicos:

1. Un espacio de color independiente de los dispositivos, que en terminología de Adobe, se suele llamar "espacio de trabajo" (working space) o espacio de color "de referencia".

2. Perfiles de color para cada dispositivo. Esos perfiles (profiles) (de escáner, de cámara, de impresora, etc…) describen la forma en la que cada aparato representa el color.

3. Un módulo de ajuste del color (Colour Matching Module: CMM) que será quien interprete la información que le proporcione cada perfil y quien realizará las transformaciones sobre como hay que tratar cada color con respecto al rango de colores disponibles (gamut) en cada dispositivo.

Los números del color, su significado y los perfiles de color ICC

Una imagen digital está formada usualmente por varios millones de píxeles; cada uno representado por un valor numérico. El valor asignado a cada píxel describe muchos atributos de la imagen, pero en estas páginas, nos centraremos sobre todo en sus valores cromáticos (sobre todo en su sentido como mezcla de colores RGB).

Ya he indicado que cuando un color depende de los dispositivos, la apariencia de los píxeles de un mismo valor variará según los aparatos. También he comentado cómo esto se debe a que cada aparato tiene su propia forma de traducir los simples valores numéricos a tonos de color visuales. Aquí es donde intervienen los perfiles de color ICC.

Un perfil de color ICC garantiza que las diferencias de color que se derivan de las diferencias en la reproducción del color en los distintos dispositivos sean comprendidas y tenidas en cuenta por el proceso del tratamiento y reproducción de las imágenes.

En términos sencillos: Es el perfil de color ICC quien asigna un verdadero significado de color a los simples números que cada píxel lleva asociado. Si estuvieramos hablando de idiomas en vez de color, diríamos que el perfil de color ICC es un traductor.

Los perfiles de color de dispositivos son de dos tipos básicos: De entrada (input profiles) y de salida (output profiles).

• Perfiles de entrada: (input profiles) Describen cómo representan y entienden el color aparatos de toma de datos como cámaras, escáneres y similares. Se suelen describir como perfiles de una sola dirección (one-way profiles) ya que nunca convertimos una imagen hacia uno de ellos (por ejemplo, el perfil de una cámara o de un escáner) sino sólo desde uno de ellos.

• Perfiles de salida: (output profiles) Describen cómo representan y entienden el color aparatos de reproducción de datos como monitores, impresoras, filmadoras, etc… Se suelen describir como perfiles de doble dirección (two-way profiles) ya que podemos convertir una imagen hacia uno de ellos y desde uno de ellos.

Los programas de control de los escáneres de película y planos de nivel medio y bajo llevan tiempo adaptados al uso de perfiles de color ICC. Los fabricantes definen usualmente el espacio de color de estos aparatos como sRGB, lo que es un poco confuso, ya que sRGB no es realmente un espacio de color de dispositivos.

Obviamente, los fabricantes aplican algunos trucos entre bambalinas parta que las cosas le sean simples all usuario. eso no es tan bueno como en principio pudiera parecer. el espacio de color sRGB no se suele considerar apropiado para la edición de imágenes de alta calidad, especialmente cuando el destino final es la reproducción impresa.

Para superar este inconveniente, algunos fabricantes permiten a los usuarios elegir entre un pequeño grupo de espacios alternativos. Así, por ejemplo, Epson proporciona perfiles de color ICC genéricos para sus impresoras de calidad fotográfica. Aunque el consenso general es que estos perfiles no son tan precisos como sería de desear, lo cierto es que son mejores con la aparición de cada nueva generación de modelos de impresoras.

Como norma general se puede decir que una administración del color sólo se puede obtener con perfiles de color ICC hechos expresamente para cada aparato, tintas y tipo de papel. Estos perfiles personalizados se pueden crear con programas de calibración al efecto o recurriendo a servicios profesionales.

Porqué preocuparse por la administración del color

Aunque la corrección del color de las imágenes y la administración del color no sean lo mismo, no es raro confundirlas —especialmente si uno es un usuario reciente de Photoshop. Explicar la diferencia entre ambas puede causar aun más confusión, pero espero poder hacerlo.

Ya hemos explicado que la forma en la que los aparatos especializados toman y representan el color es distinta y única en cada uno de ellos. Por eso mismo es casi imposible que sean verdaderamente lineales (linear) en esa representación (es decir que valores iguales de R, G y B no dan como resultado un gris neutro). Por esta falta de igualdad o equilibrio se suele decir que esos aparatos tienen mal comportamiento (badly behaved). Los escáneres e impresoras son típicos ejemplos de dispositivos con ese mal comportamientro.

Obviamente es casi imposible editar una imagen en la que los valores de un píxel sean un gris neutro medio (RGB=128/128/128), por ejemplo) mientras que en la pantalla del monitor no se representa como ese gris medio. en esas circunstancias, corregir el color de esa imagen es una pesadilla.

Para salvar esa diferencia entre lo que hay y lo que se representa, solemos hacer nuestro trabajo de correción en espacios que tengan un buen comportamiento (well behaved colour spaces) que no dependen de dispositivos concretos (son independientes de los dispositivos (device independent profiles ).

En Adobe Photoshop a esos espacios lineales, de comportamiento "apropiado" que se usan para corregir imágenes se los suele llamar "espacios de trabajo" (working spaces). Se suelen caracterizar porque allí donde los valores en los que R, G y B son iguales, el resultado es cromáticamente neutro.

Estos espacios de color independientes de los dispositivos no se comportan como ningún aparato existente ni dependen de la actuación de ningún dispositivo. Se puede decir que estos "espacios de trabajo" son espacios de color artificiales o sintéticos.

Cómo interactuan los perfiles de dispositivos y los espacios de trabajo

Lo primero que debemos entender es que para que un sistema de administración del color sea útil, los perfiles de los dispositivos y los espacios de color de trabajo deben atenerse a los estándares de color del International Color Consortium (ICC). Por eso se suelen llama "espacios de color ICC" o "perfiles de color ICC".

Sin la existencia de perfiles de los dispositivos, el paso de los datos de color de las imágenes (los números RGB, para entendernos) desde los escáneres o cámaras a los espacios de color de trabajo sería muy difícil, por no decir imposible. Del mismo modo, sin la existencia de perfiles de color de salida para las impresoras, por ejemplo, sería igual de difícil la traducción de los datos del espacio de color de trabajo a la forma en la que esos aparatos representan el color. La existencia de un perfil de color del monitor preciso es esencial para garantizar que lo que vemos es siempre una representación fidedigna de los colores del documento.

El siguiente diagrama de un sistema de tratamiento y reproducción de imágenes trabajo muestra un flujo típico del trabajo: Los documentos pasan de los escáneres y cámaras digitales al ordenador y de ahí al monitor o a las impresoras e imprentas.

El principal beneficio de un sistema de administración del color es que el proceso de tratamiento y corrección del color puede hacerse con el conocimiento de que lo que se ve en el monitor es una representación fidedigna del original y que la impresión final se puede reflejar en la pantalla de modo que a su vez represente fielmente lo que se vió de antemano.

Algunas revisiones en Photoshop

Photoshop CS2 sigue usando ajustes de color específicos para cada documento individual. Eso quiere decir que el espacio de color de cada documento es independiente de los otros que pueda haber abiertos en ese mismo momento. Igual que ocurría en las versiones anteriores de Photoshop, el espacio de color de trabajo que se define en los "Ajustes de color", sólo tiene efecto directo sobre tres tipos de documentos:

1. Los documentos nuevos.

2. Los documentos que se abran o importen y que carezcan de un perfil de color ICC incrustado. Esto puede incluir documentos procedentes de escáneres o cámaras digitales.

3. Los documentos ya existentes que no tienen un perfil de color incrustado.

Que los colores sean específicos documento a documento quiere decir que es el perfil de color ICC incrustado en el documento quien determina cómo se representará el color (es decir: Su apariencia) y no el espacio de trabajo general de Photoshop.

Con Photoshop CS2 se pueden tener múltiples documentos abiertos a la vez, cada uno con su propio espacio de trabajo único, y cada uno de ellos se representará de forma adecuada y fiable. Todo ello, por supuesto, dando por hecho que se esté usando un monitor adecuadamente calibrado y caracterizado.

Calibración y caracterización del monitor con Adobe Gamma y Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

La calibración y caracterización (es decir: Construcción del perfil) del monitor es probablemente el aspecto más importante de un sistema de trabajo con administración del color (colour management). Pero, ¿qué es la calibración y porqué es tan importante y porqué es distinta de la caracterización?

• La calibración: (calibration) Es un proceso por el que se lleva y ajusta un aparato a un estándar conocido, como por ejemplo una temperatura de color de 6.500º K y un valor gamma de 2,2. [nota del traductor: en música diríamos "afinarlo"].

• La caracterización: (characterization) Es determinar cómo representa el color un aparato determinado (y construir el perfil subsiguiente). Caracterizamos un monitor midiendo cómo representa colores con distintos valores de luz y creando con esos datos un perfil de color ICC.

Un perfil de color ICC no es más que un fichero de datos que describen ciertas características del aparato (como, por ejemplo, su gamut). Los datos de la calibración también se incluyen en el perfil de color.

Ya he indicado que Adobe Photoshop usa el perfil de color del monitor para la representación fidedigna de cada imagen. Lo hace ejecutando una transformación inmediata de los datos de color de la imagen (en un espacio de color de trabajo independiente de los dispositivos como ProPhoto RGB, Adobe RGB, sRGB, ColorMatch, etc…) al perfil del monitor. Esa transformación no afecta a los datos de la imagen, simplemente sirve para la representación en pantalla.

Cómo calibrar y caracterizar el monitor con Adobe Gamma

Para calibrar y caracterizar el monitor, los usuarios de Windows pueden abrir Adobe Gamma o cualquier otra utilidad de terceros fabricantes. Si no se está familiarizado con Adobe gamma, es una pequeña utilidad que aparece en el Panel de Control del sistema operativo. Para usarla es mejor que el monitor haya estado encendido una media hora. Conviene además, usar una iluminación tenue y poner el fondo del escritorio con un tono gris neutro.

Adobe Gamma es una utilidad ideada para calibrar monitores de tubo (TRC) y no las pantallas planas actuales de LCD, con las que los resultados pueden ser bastante insatisfactorios. Si se está usando una de estas pantallas planas, recomiendo comprrar un aparato calibrador del tipo del Eye-One Display de Gretag Macbeth o un SpyderPro de ColorVision.

Cómo hacer la calibración con Adobe Gamma

Elegir el modo "Paso a paso"

La primera vez que se abre Adobe Gamma, se le pide al usuario que elija entre usar un "Asistente" o un "Panel de control" (Control Panel). El método más fácil de seguir es el de usar el de "Paso a paso (Asistente)" (Step by step wizard).

Cargar un perfil de partida

Utilizando la opción "Cargar", elige el perfil de tu monitor o elige uno que creas similar. En caso de duda total, escoge "(Monitor) sRGB".

Antes de proceder al paso siguiente, debemos asegurarnos de que damos al perfil una descripción única, no repetida, y que de incluimos allí la fecha (por ejemplo "Eizo FlexScan L768 08/12/2006").

Ajustar contraste y brillo

Ajusta el contraste del monitor al máximo. A continuación ve ajustando el brillo hasta que el recuadro gris del interior se vea sólo por poco dentro del cuadro negro más grande. Entornar los ojos un poco en este proceso puede ayudar, lo mismo que apagar las luces de la habitación o reducirlas bastante.

Indicar los fósforos del monitor

Si has decidido usar un perfil de monitor proporcionado por el fabricante para tu monitor concreto, es muy probable que los fósforos del monitor estén "personalizados" (custom). Si así fuera, dejalos como estén. Si no tienes un perfil para tu monitor, puedes elegir marcarlos como "P22-EBU" o "Trinitrón". Siempre se me pregunta: "¿Cómo decido qué tipo marcar?" Y siempre respondo que la verdad importa poco. Con todo, para los decididos a tomar la decisión perfecta, el truco para saber si un tubo es trinitrón está en mirar a la pantalla: Un trinitrón tiene dos líneas casi imperceptibles que van horizontalmente de un lado a otro aproximadamente a ¼ de la zona superior y a ¼ de la inferior. Si tu monitor tiene ambas líneas, pon "Trinitrón"; si no, pon "P22-EBU".

Ajustar medios tonos

De momento, toma la opción de " Ver sólo Gamma única ". Sin embargo, conviene recordar que esta opción sólo permite ajustar el brillo relativo del monitor, no neutralizar dominantes de color.

Ajusta el control hasta que veas que el recuadro gris interior se funde con el recuadro gris más grande. Una vez más, entornar los ojos un poco y separarse un poco de la pantalla pueden ayudar. Cuando lo hayas conseguido, quita la marca a la casilla de "Ver sólo Gamma única" (View single Gamma).

Neutralizar tonos

Este paso consiste en neutralizar las dominantes de color que pueda tener nuestro monitor. Ajusta ahora cada uno de los controles (rojo, verde y azul) hasta que los recuadros interiores se fundan con los exteriores (puedes volver a entornar los ojos).

El tono más difícil de ajustar suele ser el verde. Debes perseverar. Cuanto más te aproximes a un buen ajuste en este punto, más exacto será el perfil resultante.

Establecer valor gamma

Dependiendo de tu tipo de ordenador, elige "Valores por defecto de Windows" o "valores por defecto de Macintosh". Lo cierto es que hoy día esta elección no es tan importante como antes y puedes elegir cualquiera de las dos con la seguridad de que Photoshop efectuará las correcciones necesarias allí donde haga falta. Personalmente, aunque trabajo con Macintosh, elijo el valor 2.2.

Establecer la temperatura de color

En la actualidad, la elección de Ajuste de punto blanco del monitor (Hardware White point) para un monitor es más bien una formalidad. Incluso los más recalcitrantes estarán de acuerdo en que el valor de "6.500º K" es el más acertado en la mayoría de los sistemas.

Probablemente ya tengas ajustado en hardware el punto blanco del monitor mediante los botones frontales que los monitores suelen tener. la mayoría de estos aparatos suelen tener un punto blanco de origen de "9.300º K" [más bien azulado], por lo que deberías comprobar si se ha ajustado de alguna manera.

Elegir "6.500º K" proporciona el punto blanco más limpio y brillante, y se acerca bastante a la llamada "luz día". Si te sientes lo bastante seguro, puedes elegir la opción "medir", pero debes prepararte para afrontar un buen desafío. También puedes elegir "5.000º K", pero el resultado será probablemente un punto blanco de apariencia más apagada y amarillenta.

Hablando en términos generales, es mejor dejar el punto blanco ajustado en el valor "igual que el hardware"(same as hardware). Sin embargo, la opción que ahora describo es la que se usa para establecer un punto blanco de monitor cuando éste difiere del establecido en el paso anterior.

Pongamos que por limitaciones técnicas, él punto blanco de un monitor sólo se puede ajustar a "6.500º K", pero que lo que se desea es fijarlo a "5.000º K" porque es lo que más se acerca a unas necesidades concretas de trabajo y a cómo se necesitan ver las imágenes. Entonces se puede fijar el ajuste de punto blanco con Adobe Gamma a "5.000º K" y será esta utilidad quien altere la representación que aparece en el monitor. Sin embargo, hacerlo así hará que la Tabla de Consulta de la Tarjeta gráfica (LUT: [look-up video table]) sufra un reajuste severo y, dependiendo de qué tarjeta gráfica se trate, la pantalla puede quedar con un aspecto bastante desagradable. como ya he indicado, mi recomendación para evitar este problema es elegir "Igual que el hardware".

Comparar resultados y terminar

Ya está, si todo ha ido bien, habrás puesto los valores de brillo, contraste y color de tu monitor en su punto óptimo. Haz una rápida comprobación de que todo parece correcto usando los botones de elección de "antes" (before) y " después" (after). Si crees que la pantalla parece mostrar una apariencia más neutra que antes, entonces elige la opción "finalizar" (finish) y "guardar" (save).

Tu sistema operativo y Photoshop ya podrán usar este perfil.

Los "Ajustes de color" de Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

El menú "Edición - Ajustes de color" es el centro de control del sistema de administración del color de Photoshop y, como otros centros de control, puede parecer muy complejo.

El cuadro de diálogo y los ajustes de color que vienen de fábrica han cambiado un poco con respecto a versiones anteriores, pero esos cambios son más estéticos que funcionales, por lo que no voy a entrar mucho en ellos. Si eres un usuario de Photoshop, ya lo tendrás configurado conforme a tus necesidades y posiblemente lo mejor será que los dejes como están. Los usuarios nuevos, por el contrario, deberán comenzar activando el botón "Más opciones.

Los "Ajustes de color" prefijados que aparecen por primera vez dependen un poco de dónde estés, pero lo más usual es que sean: "valores predeterminados estándar para Europa (o Norteamérica)".

Si vas a trabajar sobre todo con documentos destinados a Internet, entonces estos son unos valores perfectamente aceptables. Sin embargo, si lo que vas a hacer es para imprimir, esos ajustes están muy lejos de lo idóneo. Y, si esos "predeterminados estándar" no son ideales, ¿qué lo es? Podría limitarme a decirte: "Escoge 'Valores pordefecto preimpresión Europa (o Norteamérica)'", pero así no ayudaría mucho a saber el porqué de esta elección. Así que vamos a examinar a fondo este cuadro de diálogo de "Ajustes de color".

Lo primero es apuntar la existencia de una zona inferior con la etiqueta "Descripción". Fíjate que cuando pasas el cursor sobre distintas zonas del cuadro de diálogo "Ajustes de color", los textos de esa zona cambian para explicar lo que hace cada apartado del menú. Fíjate también en la exietncia a la derecha de un botón llamado "Más opciones". Lo mejor es apretarlo ya para poder ver todas las opciones en vez de la versión simplificada del cuadro de diálogo.

La primera zona del cuadro se llama "Ajustes" y no es más que un desplegable donde se ofrecen los ajustes de color prefijados y personalizados que hayas guardado previamente. De momento podemos ignorar esa zona.

Los espacios de trabajo

La siguiente zona se denomina "Espacios de trabajo" (working spaces) y, como ya he explicado antes, lo que se elija aquí determinará el espacio de color de trabajo para tratar los documentos.

En Photoshop hay cuatro tipos de espacios de color de trabajo elegibles:

• Espacio de trabajo RGB.

• Espacio de trabajo CMYK.

• Espacio de trabajo de Gris (escala de grises).

• Espacio de trabajo de tinta plana.

Como la configuración de todos los espacios de color de trabajo es un proceso muy similar, me concentraré en explicar el espacio de trabajo RGB.

Conviene recordar que no debemos confundir el "espacio (de color) de trabajo" (working space) con el "espacio de trabajo" (Workspace), que es una metáfora de la "Mesa de trabajo" o "Disposición de las paletas, pinceles etc…" disponible en el menú "Ventana - Espacio de trabajo".

1. El espacio de color de trabajo RGB

   Si pinchamos con el cursor la ventana desplegable del "Espacio de trabajo RGB", veremos una lista de opciones similar a la imagen superior. En mi ejemplo he seleccionado el espacio de color "Adobe RGB (1998)" como espacio de trabajo RGB. Verás que este espacio aparece agrupado junto con otros tres en la ventana de opciones. Eso es así porque históricamente conforman el grupo de opciones más usuales entre los profesionales de Photoshop. El espacio "sRGB" se suele reservar para usos destinados a Internet, "ColorMatch RGB" fue una opción popular entre los usuarios de Macintosh y "Apple RGB" está más bien enfocado al diseño para Internet.

   

   Si miras las opciones por encima de esos cuatro espacios, verás la opción "Monitor RGB" y, en el caso de los Macintosh, "ColorSync RGB".

   "Monitor RGB" es el espacio de color representado por el perfil de color que creaste al calibrar y perfilar tu monitor (ya fuera con Adobe gamma o con cualquier otra utilidad y dispositivo). En general no es en absoluto una buena ideas usar el perfil del monitor como espacio de trabajo, pero sí es importante que aparezca en la lista de perfiles disponibles.

   Se suele decir que Adobe Photoshop CS2 carece de una forma obvia de informar al usuario cuál es el perfil que el monitor está usando. Vale, un simple vistazo al perfil marcado como "Monitor RGB" en el apartado "Espacio de trabajo RGB" debería bastar. Si ocurriera que el apartado "Monitor RGB" mostrase cualquier otro perfil que no fuera el que creaste al calibrar y caracterizar el monitor, debes investigar lo que ocurre y corregir la situación.

   La lista de opciones disponibles para su elección depende de si has activado el botón "Más opciones" como dijimos. Si lo hiciste, la lista de perfiles RGB disponibles puede ser bastante extensa.

2. El espacio de trabajo CMYK

   Las impresoras de inyección de tinta de fabricantes como Epson, Canon, HP y similares suelen necesitar los datos en RGB y no en CMYK. Así, que si eso es lo que usas, la elección que hagas para este espacio de trabajo no debería influir mucho en tus resultados finales. Esa es la razón por la que suelo elegir "US Web Coated (SWOP) v2" y si vas a usar una impresora de inyección de tinta, te sugiero que hagas lo mismo [Nota del traductor: Ian Lyons trabaja como fotógrafo de paisajes a caballo de Irlanda del Norte y EEUU. Su recomendación para España se traduciría como "Europe ISO COated FOGRA 27" o "ISO Coated" en la mayoría casos].

   

   Así que, salvo por la lista de perfiles disponibles, el procedimiento de elegir un espacio de trabajo CMYK no es distinto del del espacio de trabajo RGB. Aquí también, si se tiene activado el botón "Más opciones", la lista de perfiles disponibles es mayor. (De hecho, es casi imposible que la captura de pantalla que tu ves y la que ves aquí sea igual).

3. El espacio de trabajo Gris (escala de grises)

   Con el "espacio de trabajo gris"accedemos a dos ajustes de valor gamma y a una serie de cinco ajustes de ganancia de punto prefijados (en el caso de los Macintosh también verás un "Gris ColorSync"). Además, existe la posibilidad de personalizar la ganancia de punto. El valor "Gamma 2.2" es posiblemente el mejor para la mayoría de los usuarios fotógrafos, pero no es malo experimentar o investigar hasta encontrar el óptimo.

   

   Si dispones de perfiles de color ICC de escala de grises, estarán disponibles para su elección como espacio de trabajo de Gris hacia la zona inferior de la lista desplegable.

   Otro aspecto muy importante del espacio de trabajo Gris es que no está ligado a los ajustes CMYK. Esta es la razón por la que algunos documentos en escala de grises procedentes de versiones anteriores tienen un aspecto distinto a cómo se veían, por ejemplo, en Photoshop 5 (pero ¿hay por ahí alguien que aun use Photoshop 5? ).

4. El espacio de trabajo de tintas planas

   

   El espacio de color de trabajo Tinta plana (es decir: Para colores directos —spot colours—) es idéntico al de escala de grises sólo que aplicable a los colores directos que pueda haber. Por eso podemos accedemos a dos ajustes de valor gamma y a una serie de cinco ajustes de ganancia de punto prefijados.

   

   Además, existe la posibilidad de personalizar la ganancia de punto creando una curva de ganancia, como se ve en esta imagen. En mi caso tengo indicado el valor 20% (pero eso variará según los casos y necesidades).

Las normas de gestión de color en Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

La frase e idea "normas de gestión de color" (Colour management Policies) se introdujo en la terminología de Adobe Photoshop en la versión 6 y sobrevive hasta hoy en Photoshop CS2 con leves modificaciones. Este concepto abriga mucha información relevante.

Por lo que me ha llegado de los lectores, esta parte de este tutorial es posiblemente la que causa mayores quebraderos de cabeza a los recien llegados a Photoshop. Pese a ello, es una parte del programa que es mucho mejeor llegar a entender que ignorar. Por eso, la explicación que viene a continuación puede ser un poco extensa .

Para cada uno de los cuatro tipos de espacio de color de trabajo se puede elegir una de las tres opciones posibles de las "Normas de gestión de color:"

• Desactivar

  La norma de gestión "Desactivar" garantiza que Photoshop intervendrá lo menos posible al tratar los perfils de color ICC. En la mayoría de las circunstancias esta no es la opción ideal y, contrariamente a lo que muchos creen, no es la opción para usuarios novatos:

  Los documentos nuevos se crearán sin un perfil incrustado y se guardarán sin perfil. Al no llevar una etiqueta de color (son untagged), su apariencia variará de monitor en monitor.

  Si se abre un documento que ya lleve un perfil incrustado y éste se corresponde con el espacio de color de trabajo que haya en Photoshop, el programa respetará el perfil incrustado y cuando se guarde el fichero, el perfil se guardará también.

  El comportamiento por omisión al pegar entre documentos es mantener el valor numérico de los píxeles, no la apariencia. Esto quiere decir que no se hace ninguna conversión entre espacios de color, lo que suele hacer que la apariencia de un documento cambie radicalmente cuando se pega en otro.

  La apertura de un documento con un perfil de color ICC que no coincida con el espacio de trabajo correspondiente en ese momento hará que se descarte el perfil. Cuando se guarde el documento, eso ocurrirá sin perfil alguno.

  Como la casilla "Preguntar al abrir" para el caso de "Diferencias de perfil" estaba inactiva, verás un mensaje como éste:

  

  El problema, pues, que tiene esta configuración es que o el usuario acepta lo que Photoshop le impone o no abre la imagen. No hay mucha más elección. Marcar la casilla "No volver a mostrar" es en cualquier caso una elección acertada si no queremos estar recibiendo continuamente avisos.

• 'Mantener perfiles incrustados'

  Para la mayoría de las situaciones esta norma es la más flexible y por eso es mi favorita. El comportamiento de Photoshop CS2 cuando se elije esta norma es como sigue:

  Cuando se abre un documento que ya tiene un perfil incrustado y este perfil es distinto del espacio de trabajo fijado en Photoshop correspondiente, la opción de "Mantener perfiles incrustados" hace que el documento se abra y represente respetando ese perfil incrustado. En otras palabras, Photoshop no conbierte el documento al espacio de trabajo. El perfil original se conserva y, aunque Photoshop no este en sintonía, la representación del documento será correcta.

  Por lo mismo, si se abre un documento que lleve incrustado un perrfil que coincida con el espacio de trabajo de Photoshop, el programa no hará nada especial y la imagen ser representará y guardará sin cambios en ese sentido.

  La conducta al pegar un documento RGB o de escala de grises dentro de otro es un poco más compleja con la opción de "mantener perfiles incrustados": Los números cambiarán pero la apariencia se mantendrá lo más fiel posible. En el caso de documentos CMYK se mantendrá la apariencia.

  Si el documento que se pega dentro de otro carece de perfil incrustado, Photoshop usará el perfil indicado en el espacio de trabajo para editar y representar la imagen. Sin embargo, el perfil no se incrustará al guardar al final el documento.

  Si se crea un documento nuevo con esta norma de gestión del color, se usará el espacio de trabajo para editar y representar la imagen.

  El perfil correspondiente se incrustará al final cuando se guarde el trabajo.

  Sin embargo, conviene recordar que la inclusión o uso del perfil correspondiente al espacio de trabajo se puede evitar mediante el uso de la opción "Perfil de color"en el cuadro de diálogo "Archivo - Nuevo - Avanzadas".

• 'Convertir al espacio de trabajo'

  Esta norma de gestión del color hace que Photoshop CS2 se comporte de forma casi idéntica a la versión 5. Por eso algunos aun la prefieren. De hecho, esta norma no es realmente una mala elección, pero hay que planteársela con mucho cuidado:

  Si se abre o importa en Photoshop una imagen ya existente que no tenga un perfil ICC incrustado, será el espacio de trabajo del momento el que se use para editar y mostrar esa imagen. Sin embargo, la imagen no tendrá incrustado un perfil cuando la guardemos (es decir, que estará sin etiqueta: untagged).

  Si la imagen que se abre o importa en Photoshop sí tiene un perfil incrustado pero éste es diferente del espacio de trabajo que haya para ese tipo de ficheros, el perfil de color se desechará y la imagen se convertirá a los valores del espacio de trabajo de color correspondiente (si el perfil inicial y el espacio de trabajo coinciden Photoshop no hará nada, obviamente). Los documentos de nueva creación se verán y guardarán con el perfil correspondiente al espacio de color vigente en ese momento.

  El comportamiento por omisión al pegar un documento en otro es conservar la apariencia del documento que recibe. El punto fundamental es que el usuario no podrá elegir si quiere o no convertir la imagen que se trae.

  

  Un aviso como éste será el que se vea si no se ha activado la opción "Preguntar al pegar" para la "Diferencias de perfil". Mi opinión sobre lo improcedente de dejar a Photoshop que imponga sus métodos sigue siendo la misma.

  Merece la pena ler bien el texto de este mensaje y el que veíamos en el caso de elegir la norma de descartar ("Desactivar perfiles"). A primera vista, el aviso parece idéntico al que se ve cuando se ha elegido una norma de administración del color "Desactivar" los perfiles, pero hay una sútil diferencia: Ahora el documento se convierte al espacio de trabajo mientras que en el otro caso simplemente se desecha el perfil. Compara el mensaje que se ve en ambos cuadros de diálogo si tienes dudas.

  Marcar la casilla "No volver a mostrar" vuelve a ser una elección adeucada si no queremos estar recibiendo continuamente avisos.

Anular y controlar manualmente la actuación de las normas de color en Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

En el apartado anterior, he descrito cómo la elección de unas normas de administración del color determina el comportamiento de Photoshop en distintas situaciones.

Sin embargo, no hay porqué limitarse a estas opciones prefijadas. La mejor elección es configurar las normas de administración del color marcando las casillas de las opciones "Diferencias de perfil: Preguntar al abrir" y "Preguntar al pegar" y "Faltan perfiles: Preguntar al abrir", como se ve aquí:

Esa elección tiene las siguientes consecuencias:

• Diferencias de perfil: 'Preguntar al abrir'

  Si esta casilla está marcada, lo que se ha pedido es que Photoshop muestre al usuario un aviso cuando la imagen que se abre tiene un perfil de color distinto al espacio de trabajo correspondiente en ese momento. Ese aviso incluye tres opciones y estará marcada aquella que coincida con las normas de administración de color que hayamos establecido.

  

  Al contrario de lo que ocurría más arriba, aquí disponemos de la información necesaria para tomar una decisión. En esta imagen que vemos arriba, la norma de administración del color es la de "Mantener perfiles incrustados". Ahora el usuario podría dejar la imagen como está, con su perfil incrustado (opción por omisión en este caso), convertir al espacio de trabajo o descartar el perfil.

  Si la norma de administración elegida hubiera sido "Convertir al espacio de trabajo", el aviso habría sido casi igual con la diferencia de que la preferencia ofrecida por omisión hubera sido "Convierte los colores de un documento al espacio de trabajo".

  La respuesta a la pregunta esencial de "¿Qué es lo que queremos hacer?" ya se decidió antes de que apareciera este cuadro de "Diferencia de perfil incrustado". Lo esencial es que si sabes que en este caso eso sería incorrecto, podrías tomar una alternativa distinta sobre la marcha.

  Creo que este cuadro de diálogo con opciones es mucho más útil y flexible que el que aparece si no se ha marcado la casilla "Preguntar al abrir". Con esta opción elegir alternativas al abrir la imagen.

• Faltan perfiles: ' Preguntar al abrir'

  Si esta casilla está marcada, lo que se ha pedido es que Photoshop muestre al usuario un aviso cuando la imagen que se abre carece de perfil de color ICC. Este aviso también incluye tres opciones y estará marcada aquella que coincida con las normas de administración de color establecida.

  

  Esta imagen muestra cuál será el aviso si las normas de administración del color se han fijado en "Mantener perfiles incrustados". Como no hay perfil incrustado, Photoshop intentará asignar el perfil de color del espacio de trabajo a la imagen. No hay conversión, sólo se asigna el perfil de color.

  La última opción de "Asignar perfil" y su casilla asociada de "y convierta el documento en el espacio de trabajo RGB" es la mejor opción si sabes cuál es el espacio de color original de las imágenes y quieres que se vean correctamente en Photoshop. Es muy usual que esta opción se use con imágenes procedentes de una cámara digital o escáner que no sean capaces de incrustar perfiles dentro de la imagen o proporcionar datos EXIF correctos sobre el espacio de color.

• Diferencia al pegar el perfil: 'Preguntar al abrir'

  

  Esto es lo que Photoshop muestra cuando el espacio de color de ambas imágenes no coinciden. Hay que destacar las expresiones de cambio "mantener la apariencia del color"y "preservar números del color" se refieren a la imagen que se trae, no a la que recibe el pegado.

  Los cuadros de diálogo que hemos visto son sólo un ejemplo de los que pueden aparecer al abrir o importar una imagen que contrarie la "Norma de gestión del color" que se haya definido. Creo que los textos de todos ellos forman un ejemplo más que suficiente de lo que las opciones disponibles permiten y que, con ello, podrás hacer las elecciones apropiadas.

Opciones de conversión

Esta zona sólo se muestra en el cuadro de diálogo "Ajustes de color" si el usuario ha marcado antes el botón "Más opciones". Sus elementos son:

• Motor

  Aquí se indica el motor de color que se usará para las conversiones. A menos que tengas una muy buena razón para elegir una alternativa, deberías dejar el que viene por omisión (Adobe (ACE)), el equivalente directo del motor de color que traía incorporado Photoshop 5. Los usuarios de Windows no deben caer en la tentación de usar ICM. Los usuarios de Macintosh debern recordar que la opción elegida aquí predominará sobre los ajustes que haya en la configuración de ColorSync. Para los usuarios de Macintosh, elegir el motor ColorSync es tan mala elección como para los de Windows es elegir ICM.

• Propósito

  Esta lista permiteal usuario elegir una de entre varias opciones para convertir el espacio de color: (1) Perceptual, (2) Saturación, (3) Relativo colorimétrico y (4) Absoluto colorimétrico.

  Lo normal es que la mayoría de los usuarios elijan "relativo colorimétrico" (opción por omisión) o "perceptual" (en la zona "Descripción" hay un pequeño resumen de lo que hace cada uno de ellos). Para una descripción más extensa hay que acudir a los ficheros de ayuda en línea de Photoshop.

  Con la opción "Relativo colorimétrico" , sólo se modificarán aquellos colores de origen que se hallen fuera de gama (es decir: que no se pueden imprimir o representar en el espacio de color de destino). El cambio será reasignarles el color válido más cercano. En el caso de imágenes que en origen tengan muchos tonos fuera de gama, esta conversión hará que la relación visual entre los colores se altere casi con toda seguridad.

  Con el propósito "perceptual" , todos los colores del espacio de color de origen se redistribuirán, reasignándoles los colores dentro de gama más próximos. De ese modo se mantiene la relación visual entre los colores. En otras palabras, con el propósito "perceptual" se comprime todo el rango tonal de la imagen para que encaje dentro del nuevo espacio de color. La actuación por omisión de Photoshop (y lo más recomendable) es el propósito "Relativo colorimétrico" . Después de muchos experimentos, mi opinión es seguir las recomendaciones de Adobe.

• Usar compensación de punto negro

  

  Esta opción hace que los tonos neutros más oscuros de la imagen se traduzcan en los tonos neutros más oscuros del espacio de color de destino (o sea: Los negros de la imagen se remapean a los negros del nuevo espacio de color). Conviene dejar esta casilla marcada. En la mayoría de los casos tenerla activada o desactivada no producirá grandes diferencias, pero no son raras las imágenes para las que el resultado de desactivarla será penoso. Así que mejor tener cuidado con esta opción.

• Usar tramado (imágenes de 8 bits/canal)

  

  Conviene dejar esta opción activada. La descripción del mismo Photoshop (que se ve más arriba) indica bastante bien lo que hace.

Controles avanzados

De igual modo que ocurría con las "Opciones de conversión", esta sección sólo aparece si el usuario ha activado el botón "Más opciones". Su ajuste de fábrica es el que se ve más abajo.

Una explicación de qué hace cada una de ambas opciones se puede leer en la descripción correspondiente (que se ve en estas imágenes). El consenso general es que ambas opciones están mejor desactivadas.

Desaturar colores de monitor en: Es una opción que causa bastante confusión. Si se aumenta el valor, la imagen en pantalla se verá cada vez más desaturada. os que trabajen en espacios de color muy amplios puede ser una opción muy útil. El resto de los usuarios de Photoshop deberían dejarla desactivada.

Guardar los Ajustes de color personalizados

Se elige la opción "Guardar…" con el botón correspondiente y en el subsiguiente cuadro de diálogo se le da un nombre y se escribe una pequeña descripción que posteriormente permita reconocerlos si llega el caso de tener que hacer cambios temporales. Es importante saber que se pueden tener lotes diferentes de Ajustes de color personalizados, aunque sólo se puede tener activo uno, obviamente.

Si estás usando Adobe Creative Suite 2, seguramente querrás unificar y coordinar la administración del color con el resto de los programas. Para ayudarte en esta tarea, Adobe ha incluido dentro del programa Bridge el menú "Edición - Ajustes de color de Creative Suite", que permite sinconizar la administración del color de todos los programas del paquete (esta opción sólo está disponible si se ha instalado la Creative Suite 2, no sólo Photoshop).

Los "Ajustes de prueba" o "pruebas de monitor" en Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

Una pregunta muy frecuente en Phooshop es: ¿Porqué lo que imprimo no coincide con lo que se ve en la pantalla? Generalemente el problema se reduce a una mala calibración del monitor, pero en otras muchas ocasiones se debe a unas expectativas exageradas de lo que se va a obtener.

En esta sección hablaremos de las opciones y órdenes asociados con las posivilidades de "Ajustes de prueba". Conforme vayamos avanzando, verás que no he incluido referencias a ajustes en controladores de impresión. Esto se debe a que ya lo he tratado en un tutorial aparte.

Qué son los "Ajustes de prueba"

Usar un "Ajustes de prueba" es usar el monitor para simular el resultado final en un dispositivo de impresión. Sin embargo, obtener unas pruebas de monitor correctas y fiables depende mucho de la calidad del perfil del monitor y de los dispositivos implicados, cada uno de los cuales corresponde a una combinación de máquina-papel-tinta. Configurar los "Ajustes de prueba" se hace a través del menún "Vista - Ajustes de prueba - Personalizar":

"Ajuste de prueba" sólo afecta al documento que haya abierto en ese momento, así que si quieres definir uno o varios "Ajustes de prueba" personalizados (algo muy conveniente), debes hacerlo sin ningún documento abierto. Si tuvieras abierto algún documento, puedes simplemente apretar Alt (en Macintosh: Opción) para cambiar los botones "Cargar" y "Guardar" a "Por defecto". Si entonces los aprietas, ese "Ajuste de prueba" se convertirá en el predeterminado.

Las opciones prefijadas de "Ajustes de prueba" son:

• Espacio de trabajo CMYK: Muestra una prueba virtual usando el espacio de trabajo CMYK que esté en uso (definido en los "Ajustes de color").

• Espacio de trabajo de placa del cian, magenta amarillo o negro: Muestra una prueba virtual de cada una de estas planchas usando el espacio de trabajo CMYK que esté en uso (definido en los "Ajustes de color").

• "Espacio de trabajo de placas CMY: Muestra una prueba virtual de estas tres planchas combinadas usando el espacio de trabajo CMYK que esté en uso (definido en los "Ajustes de color").

• RGB para Macintosh y RGB para Windows Muestra una prueba virtual usando los espacios de de trabajo "Apple RGB" o "sRGB", respectivamente (estándares RGB en Macintosh y Windows).

• Monitor RGB Muestra una prueba virtual usando el espacio de trabajo del monitor en uso. Si la imagen se ve mal, es una señal de que el perfil no es correcto (se ha desajustado o se hizo mal) y de que hay que recalibrar y caracterizar el monitor (como vimos en la primera parte).

El proceso comienza eligiendo un perfil de color perteneciente al dispositivo que se quiere simular en el menú desplegable. En el ejemplo de arriba, se ha elegido un perfil de una rotativa de huecograbado en papel de tipo LWC, para representar en el monitor la impresión final del documento en esa combinación rotativa-papel-tinta. Las otras opciones son:

• Mantener valores RGB / CMYK: Esta opción sólo estará disponible cuando los documentos y perfiles estén en sintonía (es decir: Ambos sean RGB o CMYK). Si seleccionamos esta opción lo más posible es que el resultado sea penoso, así que es mejor no comenter el error de elegir esta opción. Lo estamos haciendo es simular cómo quedaría el documento si no lo convertieramos al perfil de color del dispositivo elegido.

  Un uso de esta opción es permitirnos ver cómo quedaría impreso el documento en ese espacio de color si no eligieramos el perfil adecuado el el menú "imprimir con vista previa". Lo más usual es que sea mejor dejar esa casilla sin marcar.

• Interpretación: Esta opción (rendering intent, muchas veces traducida como "propósito de conversión (del color)" es un poco compleja de entender y en general es mejor fijarla en "Relativo colorimétrico" o "Perceptual". "Relativo colorimético" suele ser la mejor, pero "Perceptual" puede ser mejor para imagenes originalmente muy saturadas.

• Compensación de punto negro: Como ya indicamos antes, esta opción hace que los tonos neutros más oscuros de la imagen se traduzcan en los tonos neutros más oscuros del espacio de color de destino (o sea: Los negros de la imagen se remapean a los negros del nuevo espacio de color). Conviene dejar esta casilla marcada. En la mayoría de los casos tenerla activada o desactivada no producirá grandes diferencias, pero no son raras las imágenes para las que el resultado de desactivarla será penoso.

• Opciones de visualización (en pantalla): Hay dos opciones en esta sección. "Simular color del papel" permite simular en el monitor el tono y color del papel usado para construir el perfil. "Simular tinta negra" permite simular en pantalla el rango dinámico definido en el perfil de color (es decir: Cómo de oscuro se verá el negro en el papel cuando se imprima). La elección de "Simular color del papel" incluye por defecto la opción "Simular tinta negra" (que por eso queda aparentemente desactivada). No todos los perfiles de color permite la elección de ambas opciones.

  En un primer momento, la prueba virtual que aparecerá en el monitor puede parecer algo desconcertante. La gama cromática puede quedar algo comprimida o sufrir algún cambio de tono (como que los blancos tomen una dominante azulada). Esto suele ocurrir con perfiles de impresora creados con programas basados en el escaneo de parches. Si ocurre esto, suele ser mejor dejar sin marcar las opciones "Simular color del papel" y "Simular tinta negra".

Para guardar el "Ajuste de prueba personalizado", basta con elegir la opción "Guardar". Conviene darle un nombre que recuerde para qué perfil y condiciones se ha creado. El nombre del nuevo "Ajuste de prueba" aparecerá al final de la lista de opciones disponibles en el menú "Vista - Ajuste de prueba". Para más información sobre los ajustes de prueba, he escrito un tutorial aparte.

La gestión del espacio de color de una imagen en Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

Como ocurre con otros aspectos del sistema de administración del color de Photoshop CS2, la conversión entre espacios de color y el incrustamiento de perfiles ha cambiado poco desde las versiones anteriores. Bueno, lo cierto es que algunas cosas sí han cambiado: Ahora los menús "Asignar perfil" y "Convertir en perfil" forman parte del menú "Edición". No es un cambio dramático (antes estaban en el menú "Imagen - Ajustes") pero a veces deja a los usuarios familiarizados con Photoshop un poco perdidos.

Asignar perfil

¿Qué hace "Asignar perfil" y cuándo debemos usarlo? Esta orden permite asignar cualquier perfil que elijamos a un documento siempre que sus modos de color coincidan.

La orden está pensada para un uso bastante limitado. El más normal es relacionar con un espacio de color un documento procedente de un programa de escaneado o de una cámar digital que no sean capaces de incrustar un perfil de color ICC.

Siempre que la norma de gestión de color correspondiente no se haya fijado en "Desactivar", al abrir en Photoshop un documento que no tenga perfil de color, lo que se usará para representarlo, tratarlo y guardarlo será el espacio de color de trabajo correspondiente.

Obviamente, es bastante posible que ese perfil de color no sea el espacio de color más apropiado en el que trabajar o incluso repesentar ese documento. Así que, si sabemos cuál es el espacio de color que realmente le corresponde y disponemos del perfil adecuado, podemos asignarselo.

Hay que tener presente que "Asignar perfil" no convierte los valores del documento (es decir: Los píxeles del documento no se alteran). Lo único que hace "Asignar perfil" es indicarle a Photoshop qué espacio de color se debe usar para interpretar el documento y representarlo. Es decir: Altera la apariencia de un significado numérico RGB o CMYK que no cambia.

• No gestionar color en este documento: Esta opción se usa para que Photoshop elimine el perfil de color que pueda tener incrustado.

• Espacio de trabajo...: asigna al documento el espacio de color de trabajo correspondiente que se haya definido como espacio de trabajo en los "Ajustes de color".

• Perfil: permite asignar cualquier perfil de color disponible del mismo modo de color del documento. En este caso, se le ha asignado "sRGB".

Entre otros usos posibles de "Asignar perfil" está, por ejemplo eliminar el perfil que tenga incrustado (o sea: Quitarle la administración del color).

Convertir en perfil

"Convertir en perfil" es básicamente una versión mejorada de la orden "De perfil a perfil" de Photoshop 5.0 . La principal diferencia es que con "De perfil a perfil" se podía elegir el espacio de color de origen. En Adobe Photoshop CS2 esto no es posible, ya que el espacio de color de origen está predefinido y bloqueado. La única manera de cambiar el espacio de color de origen es usar la orden "Asignar perfil", que hemos visto antes.

En esta imagen, vemos cómo se va a convertir al espacio de color "sRGB" un documento que tiene incrustado el perfil de color "Adobe RGB (1998)" ("sRGB" es pues el espacio de color de destino). Siempre que hagamos una conversión así, el espacio de color de destino se incrustará en el documento al guardarlo.

"Convertir en perfil" cambia los números RGB o CMYK, es decir: El valor numérico de los píxeles para que sea la apariencia del color lo que se mantenga. La casilla "Previsualizar" permite al usuario ver la conversión antes de realizarla, incluyendo con y sin las opciones "Usar compensación de punto negro", "Usar tramado" y cualquiera de los cuatro "Propósitos de conversión". La posibilidad de prever esta conversión es extremadamente beneficiosa y no debe desperdiciarse.

Observa que en la imagen aparece seleccionado el propósito de conversión "Relativo colorimétrico". Este es el propósito de conversión que elegí al configurar mis "Ajustes del color" antes. Sin embargo, como muchos otros ajustes de Photoshop, esta opción tiene memoria, es decir: Si elijo ahora el propósito "Perceptual", la siguiente vez que use esta orden, el propósito estará en "Perceptual".

Imprimir con vista previa en Photoshop CS2

Por Ian Lyons, 2005

Aunque he tratado la impresión desde Photoshop CS2 en un tutorial aparte, merece la pena mencionarla por encima para rematar bien estas páginas sobre la administración del color.

En el menú "Archivo - Imprimir con vista previa" podemos definir los espacios de color de origen y destino, además del propósito de conversión para convertir el documento de uno a otro.

Si has usado versiones anteriores de Photoshop, inmediatamente te darás cuenta de que ahora hay muchas más opciones. También verás que las preferencias de "Gestión de color" son las que se presentan por omisión. En cualquier caso, para simplificar las cosas. me centraré sólo en las opciones que aparecen en las zonas "Imprimir" y "Opciones" en el cuadro de diálogo "Imprimir con vista" para que puedas entenderlas y porqué algunas combinaciones funcionan y otras, no:

Imprimir

• Documento: Esta zona indica cuál es el perfil de color que tiene asignado o incrustado el documento. En este caso es ProPhoto RGB, pero podría ser cualquiera de las alterativas posibles, como Adobe RGB (1998), por ejemplo. Si el documento ya se ha convertido al espacio de color de la impresora usando la orden "Convertir en perfil", el perfil que aparecerá es obviamente el de la impresora.

• Prueba: Esta zona suele aparecer con el texto en gris "Perfil: N/D". Si se activa con el botón a la izquierda, le diremos a Photoshop que convierta sobre la marcha el documento desde su perfil de color ICC al perfil ICC que haya entre corchetes. Ese perfil de destino es el que haya seleccionado en ese momento como "Ajuste de prueba" y si se quiere cambiar sólo se podrá hacer accediendo al menú "Vista - Ajuste de prueba".

  Esta opción sólo tiene un único uso: Cuando se van a hacer pruebas de color impresas (emulando un aparato distinto en nuestra impresora, como si queremos ver cómo va a quedar en una imprenta nuestro trabajo). Como esta vía de trabajo sobrepasa los objetivos de este tutorial, no entraremos en más detalles.

Opciones

• Manejo de color: En este nuevo submenú desplegable podemos elegir el método de administración del color que preferimos al imprimir desde Photoshop CS2. Al adoptar este procedimiento, Adobe ha separado las cuestiones procedimentales de la elección de tipos de salida al imprimir. En teoría, esto hará más fácil la vida a los usuarios, pero sólo el tiempo dirá si ha sido así. Hay cuatro subopciones: "Dejar que la impresora determine los colores", "Dejar que Photoshop determine los colores", "Separaciones"y "Sin gestión de color". Cada una de estas subopciones modifica los valores predeterminados de las otras tres opciones ("Perfil de impresora", "Interpretación" y "Valor de ajuste de prueba" de forma que no se comentan errores.

• Perfil de impresora: Como su nombre implica, en este desplegable podemos elegir el perfil ICC asociado con la combinación de máquina-papel-tintas que se va a usar. Este menú sólo se activa se si ha elegido la opción "Dejar que Photoshop determine los colores" en "Manejo del color".

• Interpretación y Compensación de punto negro: Estas opciones de elegir un propósito de conversión del color (rendering intent) y ajuste del negro sólo están disponibles en determinados casos.

• Valor de ajuste de prueba: Esta opción sólo estará activada si ha activado la casilla de "Prueba" en la zona "Imprimir" antes mencionada, por lo que sólo se usa al hacer pruebas de color. Permite elegir entre el modo de color apropiado al dispositivo elegido (RGB o CMYK ) o uno de los "Ajustes de prueba" personalizados apropiados (RGB o CMYK).

• Descripción: En esta zona (una valiosa novedad en el menú "Imprimir con vista") proporciona breves y útiles explicaciones para cada opción sobre la que se coloque el cursor.

Guardar Documentos

Aunque no es realmente parte de la admnistración del color, la opción "Guardar como…" a la hora de terminar el trabajo incluye características muy útiles. La casilla de "Opciones de guardado - Color - Perfil de color:" es muy importante y refleja las opciones elegidas al crear las normas de administración del color. Es importante destacar que ahí se nos informa de cuál perfil de color ICC se va a incrustar.

Esta captura de pantalla está hecha en un sistema Windows 2000, pero operativamente es muy similar a la de Windows XP o Macintosh OSX.

Las otras opciones de guardado presentes en el cuadro de diálogo están asociadas con las Capas, Canales alfa, anotaciones, tintas planas (o sea: colores directos), etc... La opción "Guardar como copia" se activa sola en cuanto se desactiva la opción "Capas" en un archivo no acoplado (unflattened). Eso ahorra bastantre trabajo rutinario.

Conclusión

Espero que estas páginas hayan te hayan ayudado a comprender mejor cómo funciona la administración del color en Photoshop CS2. Como ya he indicado, hay una enorme msas de información disponible en Internet. Una simple búsqueda en Google con las palabras "administración del color" (color management) basta para empezar.

Dónde se guardan los perfiles de color

Photoshop CS2 sólo es compatible con sistemas Microsoft Windows 2000 (con Service Pack 4) y XP y Macintosh OSX 10.2.8 o superior. Una ventaja de esta limitación es que los perfiles ICC se guardan de forma más coherente y fácil de encontrar.

Dónde se guardan los perfiles en el sistema

• Windows 2000 y XP: En la subcarperta del sistema "system32/spool/drivers/color".

• Macintosh OSX: En la subcarpeta "Library/ColorSync/Profiles folder".

Generalidades sobre la gestión del color en Photoshop CS1

Por Ian Lyons, 2003

Desde que se comenzó a hacer reproducciones en color ha existido algún tipo de gestión del color (colour management). El concepto básico de toda gestión del color es conseguir que el color se procese de una forma coherente y predecible a traves de todo el proceso de tratamiento de las imágenes. Un sistema de procesamiento de imágenes abarca siempre una serie de dispositivos de toma o entrada de datos y otros de salida o reproducción. Cada uno de ellos reproducirá el color de forma distinta. Esto quiere de cir que el color que un dispositivo representa de una manera casi nunca se igualará con el que representa otro. En otras palabras: El color depende del aparato en concreto (es "dependiente del dispositivo": Device-dependent). En ese sentido, ampliando la definición de gestión del color, podemos decir que su propósito es mantener una "apariencia" coherente y precisa de los colores en su reproducción en distintos aparatos (escáneres, monitores, impresoras, imprentas, etc...) a lo largo de la cadena de tratamiento y reproducción.

Los componentes de un sistema de gestión del color

Para conseguir ese objetivo, un sistema de gestión de color (Colour Management System: CMS) nevesita de tres componentes básicos:

• Un espacio de color independiente de los dispositivos, al que generalmente se hace referencia como el "espacio de trabajo" o "espacio de color de referencia".

• Perfiles ICC / ColorSync para cada dispositivo (escáneres, monitores, impresoras, imprentas, etc...), en los que se describen las características de color de cada aparato concreto.

• Un módulo de ajuste del color (Colour Matching Module: CMM) que será quien interprete la información que le proporcione cada perfil y quien realizará las transformaciones sobre como hay que tratar cada color con respecto al rango de colores disponibles (gamut) en cada dispositivo.

En el siguiente diagrama se muestra un prototipo de sistema de tratamiento de imagen con gestión del color. La imagen se traslada por la cadena Escáner / Cámara digital - Ordenador - Monitor - Impresora / Filmadora" con perfiles ICC para garantizar que los datos de color de cada dispositivo se describen correctamente.

El color en números, su significado y los perfiles

Una imagen digital consiste en una serie de píxeles, cada uno de los cuales se representa por un número. Este número describe la situación del píxel dentro de la imagen y su color descrito como valor numérico (usualmente según el esquema RGB). Ya hemos indicado como, dado que el color es dependiente del dispositivo, la apariencia del color de cada píxel variará según cuál sea el dispositivo que lo reproduce. También hemos indicado que esto se debe a que cada aparato tiene su particular e individual forma de trasladar ese valor en bruto al unviverso visual. Para minimizar esas amplias discrepancias que causan las distintas maneras que tienen los distintos aparatos de reproducir los mismos colores, usamos los perfiles de dispositivo para informar al CMM de cuál debe ser la apariencia real de los valores del color que el aparato muestra. Da igual que se trate de un monitor, de una impresora o de una filmadora. en términos lo más simples posible: Es el perfil quien da asigna un significado de color real y concreto a lo que no son más que números de color en bruto asociados a cada píxel.

Aunque los programas de los escáneres de tipo bajo y medio pueden trabajar ya con perfiles ICC/ColorSync, suelen basarse en el espacio sRGB. Lo mismo ocure con las cámaras digitales destinadas al mercado de consumo general. Este espacio de color sRGB no se suele considerar adecuado para edición de imágenes de alta calidad, pero las más de las veces es todo lo que se puede llegar a conseguir. No debemos confundirnos, sin embargo, pensando que un escáner es un dispositivo "sRGB / Adobe RGB". la mayoría no lo son.

El hecho de que la imagen, que llega a Photoshop desde un escáner o cámara digita,l esté ya en un espacio de color independiente del dispositivo quiere decir en este caso que sus datos ya han sufrido una cantidad considerable de procesamiento.

Existen dos categorías principales de perfiles de dispositivo:

1. Perfiles de entrada: Suelen describir las características de color de escáneres y cámaras digitales. Se les suele denominar "de un solo sentido", ya que sólo es posible seleccionarlos como "perfil de origen" (source). Esto quiere decir que no podemos convertir una imagen al espacio de color de nuestro escáner o cámara digital.

2. Perfiles de salida: Suelen describir las características de color de monitores, impresoras, imprentas y filmadoras (incluidas grabadoras de planchas: CTP). Se les suele denominar "de dos direcciones", ya que es posible convertir una imagen "a ellos" y "desde ellos".

¿Porqué molestarse con perfiles?

Aunque la corrección del color y la gestión del color son cosas distintas, no es rara la confusión entre ambas cosas, especialmente entre los usuarios noveles de Photoshop. Las características de color de la mayoría de los dispositivos de tratamiento de la imagen son tales que es muy difícil que sean verdaderamente lineales (linear); es decir: R=G=B=Tono Neutro.

Por eso, algunas veces se dice literalmente de un dispositivo que "no se comporta bien". Los escáneres e impresoras suelen ser ejemplos muy buenos de dispositivos que "no se comportant bien" (badly behaved). Es obvio que a un usuario de Photoshop le resultará muy difícil editar una imagen donde un grupo de píxeles con un valor R=G=B=128 (gris) se mostraran, "parecieran ser", no neutros. En estas circunstancias la corrección del color será una pesadilla. Para superar estas incoherencias es para lo que realizamos la edición del color en un espacio de color que "se comporta bien".Este espacio de color es lo que se suele denominar el "espacio de trabajo" y se caracteriza, entre otras cosas, poque en él R=G=B se muestra siempre como algo neutro.

Sin la ayuda de perfiles de dispositivo precisos es casi imposible traducir con exactitud los datos de color en bruto (raw) provenientes del escáner o cámara digital. La traducción de los datos del espacio de trabajo al espacio de color específico de un dispositivo concreto, como una impresora, será igualmente dificil sin la ayuda de un perfil específico de para ello.

Por ello, la bondad de la gestión del color es que el usuario puede emprender el proceso de corrección del color con la garantía de que lo que está viendo en el monitor es una representación visual precisa de la imagen original y de que la impresión final hará justicia (dentro de las limitaciones del medio) a los colores de la imagen en cuestión.

Revisiones en Photoshop

En Photoshop CS se siguen usando ajustes de color específicos para cada documento o imagen. Esto quiere decir que el espacio de color de cada documento es independiente del de los otros documentos que puedan estar abiertos al mismo tiempo. Como ocurría en las versiones 6 y 7, en Photoshop CS el espacio de color de trabajo definido en el menú "Edición - Ajustes de Color" sólo afecta a tres tipos de imágenes:

1. Imágenes nuevas

2. Imágenes ya existentes que no tuvieran un perfil incrustado.(untagged documents).

3. Imágenes importadas que tuvieran un perfil ICC/ColorSync incrustado.

"Color específico para una imagen" quiere decir que es el perfil incrustado en la imagen quien determina cómo se verá el documento (es decir, su apariencia) y que no será el espacio de trabajo de Photoshop quien la determine. Con Photoshop 7 es posible tener varias imágenes abiertas al mismo tiempo, cada una con su propio espacio de trabajo, y que todas ellas se representen de forma apropiada (dando por hecho que el monitor esá bien calibrado, claro).

Salvo pequeñas diferencias debidas a los distintos interfaces de usuario, las versiones para Mac OS9, Mac OSX y Windows comparten una apariencia y disposición casi idéntica. Por ello, las capturas de pantalla de Windows aquí usadas son igualmente válidas para los usuarios de Macintosh.

La calibración y caracterización del monitor con Adobe Gamma

Al abrir por primera vez Photoshop CS, vemos este cuadro de diálogo. Su propósito es advertir al usuario de que los "Ajustes de color" de Photoshop se configurarán de forma automática y le ofrece la posibilidad de personalizarlos en ese momento o más tarde. Al igual que ocurría con Photosho 6 y 7, no hay ningún "asistente" (wizard) que ayude al usuario en el proceso de configurar los "Ajustes de color". A juzgar por lo que pasó con Photoshop 6 y 7, muchos usuarios se aterrorizarán al ver este cuadro de diálogo y se limitarán a aceptar los ajustes por omisión… para darse cuenta más adelante de que esto es una solución sólo a corto plazo.

Con el fin pedagógico de este ensayo en mente, opto por la opción "no" (es decir, "no personalizar"). La única razón por la que hacer esto es pasar a concentrarme en la calibración y caracterización del monitor. Una vez que haya explicado cómo se hace, volveremos a los "Ajustes de color".

Calibrar y caracterizar el monitor con precisión es un factor crítico de cualquier sistema e trabajo basado en la gestión del color. El objetivo es calibrar el monitor en el nivel del sistema operativo para poder eliminar cualquier dominante cromática no deseada y conseguir así el mejor entorno visual posible con ese dispositivo para editar en él nuestras imágenes.

Además, tendremos que caracterizar (characterize) nuestras imágenes por medio de un perfil de dispositivo ICC. Este tipo de "perfiles" (profiles) no son otra cosa que ficheros que incluyen una descripción con las características de nuestro monitor. Photoshop usará el perfil del monitor para compensar las limitaciones visuales del dispositivo. Photoshop optimizará la presentación de las imágenes teniendo en cuenta el perfil de cada imagen. (por ejemplo: "Adobe RGB", "sRGB", "ColorMatch") y el perfil del monitor.

Adobe ya no proporciona la utilidad "Adobe Gamma" con la versión Macintosh de Photoshop. El Asistente para Calibración del Monitor de Apple (Apple Display Calibrator Assistant), que se encuentra en las preferencias del sistema, proporciona un servicio muy similar. En mi sitio web he puesto un tutorial sobre como calibrar el monitor con esa utilidad.

Calibrar con Adobe Gamma

Adobe Gamma es una utilidad que se instala en en Panel de Control (al que se accede a través de la barra "Menú inicio" o del icóno "MiPc"). Antes e ejecutar Adobe Gamma es conveniente que el monitor haya estado encendido al menos durante media hora (sin apagarse). también es conveniente ejecutarlo en un ambiente de luz no excesiva (sin ser penumbra). Otro cosa conveniente es trabajar con una "Apariencia de pantalla" basada en un conjunto de colores neutro (gris), y especialmente situar el color del escritorio en un gris medio ("R=G=B=128"). [nota del traductor español para usuarios de Windows: Si quieres puedes usar este pequeño bitmap como fondo de escritorio neutro. Debes descomprimirlo y aplicarlo como fondo en modo "expandir"].

Paso 1

La primera vez que se abre Adobe Gamma, se le pide al usuario que elija entre usar un Asistente o un Panel de control (Control Panel). El método más fácil de seguir es el de usar el de Paso a paso (Asistente) (Step by step wizard).

Paso 2

Utilizando la opción "Cargar", elige el perfil de tu monitor o elige uno que creas similar. En caso de duda total, escoge "Adobe Monitor Default" o "(Monitor) sRGB". Lo cierto es que hay poca diferencia, ya que lo que estamos haciendo es definir un mero punto de partida.

Antes de proceder al paso siguiente, debemos asegurarnos de que damos al perfil una descripción única, no repetida, y que de incluimos allí la fecha (en mi caso es "Mitsubishi Diamond 31/3/02").

Paso 3

Ajusta el contraste del monitor al máximo. A continuación ve ajustando el brillo hasta que el recuadro gris del interior se vea sólo por poco dentro del cuadro negro más grande. Entornar los ojos un poco en este proceso puede ayudar, lo mismo que apagar las luces de la habitación o reducirlas bastante.

Paso 4

Si has decidido usar un perfil de monitor proporcionado por el fabricante para tu monitor concreto, es muy probable que los fósforos del monitor estén "personalizados" (custom). Si así fuera, dejalos como estén. Si no tienes un perfil para tu monitor, puedes elegir marcarlos como "P22-EBU" o "Trinitrón". Siempre se me pregunta: "¿Cómo decido qué tipo marcar?" Y siempre respondo que la verdad importa poco. Con todo, para los decididos a tomar la decisión perfecta, el truco para saber si un tubo es trinitrón está en mirar a la pantalla: Un trinitrón tiene dos líneas casi imperceptibles que van horizontalmente de un lado a otro aproximadamente a ¼ de la zona superior y a ¼ de la inferior. Si tu monitor tiene ambas líneas, pon "Trinitrón"; si no, pon "P22-EBU".

Paso 5

De momento, toma la opción de " Ver sólo Gamma única "(View Single Gamma). Sin embargo, conviene recordar que esta opción sólo permite ajustar el brillo relativo del monitor, no neutralizar dominantes de color.

Ajusta el control hasta que veas que el recuadro gris interior se funde con el recuadro gris más grande. Una vez más, entornar los ojos un poco y separarse un poco de la pantalla pueden ayudar. Cuando lo hayas conseguido, quita la marca a la casilla de "Ver sólo Gamma única" (View single Gamma).

Paso 6

Este paso consiste en neutralizar las dominantes de color que pueda tener nuestro monitor. Ajusta ahora cada uno de los controles (rojo, verde y azul) hasta que los recuadros interiores se fundan con los exteriores (puedes volver a entornar los ojos).

El tono más difícil de ajustar suele ser el verde. Debes perseverar. Cuanto más te aproximes a un buen ajuste en este punto, más exacto será el perfil resultante.

Paso 7

Dependiendo de tu tipo de ordenador, elige "Valores por defecto de Windows" o "valores por defecto de Macintosh". Lo cierto es que hoy día esta elección no es tan importante como antes y puedes elegir cualquiera de las dos con la seguridad de que Photoshop efectuará las correcciones necesarias allí donde haga falta. Personalmente, aunque trabajo con Macintosh, elijo el valor 2.2.

Paso 8

En la actualidad, la elección de Ajuste de punto blanco del monitor (Hardware White point) para un monitor es más bien una formalidad. Incluso los más recalcitrantes estarán de acuerdo en que el valor de 6.500 K es el más acertado en la mayoría de los sistemas.

Probablemente ya tengas ajustado en hardware el punto blanco del monitor mediante los botones frontales que los monitores suelen tener. la mayoría de estos aparatos suelen tener un punto blanco de origen de 9.300 K [más bien azulado], por lo que deberías comprobar si se ha ajustado de alguna manera.

Elegir 6.500 K proporciona el punto blanco más limpio y brillante, y se acerca bastante a la llamada "luz día". Si te sientes lo bastante seguro, puedes elegir la opción "medir" (measure), pero debes prepararte para afrontar un buenb desafío. También puedes elegir 5.000 K, pero el resultado será probablemente un punto blanco más apagado y amarillento.

Paso 9

Hablando en términos generales, es mejor dejar el punto blanco ajustado en el valor "igual que el hardware"(same as hardware). Sin embargo, la opción que ahora describo es la que se usa para establecer un punto blanco de monitor cuando éste difiere del establecido en el paso anterior.

Pongamos que por limitaciones técnicas, él punto blanco de un monitor sólo se puede ajustar a 6.500 K, pero que lo que se desea es fijarlo a 5.000 K porque es lo que más se acerca a unas necesidades concretas de trabajo y a cómo se necesitan ver las imágenes. Entonces se puede fijar el ajuste de punto blanco con Adobe Gamma a 5.000 K y será esta utilidad quien altere la representación que aparece en el monitor. Sin embargo, hacerlo así hará que la Tabla de Consulta de la Tarjeta gráfica (LUT: [look-up video table]) sufra un reajuste severo y, dependiendo de qué tarjeta gráfica se trate, la pantalla puede quedar con un aspecto bastante desagradable. como ya he indicado, mi recomendación para evitar este problema es elegir "Igual que el hardware".

Paso 10

Ya está, si todo ha ido bien, habrás puesto los valores de brillo, contraste y color de tu monitor en su punto óptimo. Haz una rápida comprobación de que todo parece correcto usando los botones de elección de "antes" (before) y " después" (after). Si crees que la pantalla parece mostrar una apariencia más neutra que antes, entonces elige la opción "finalizar" (finish) y "guardar" (save).

Tu sistema operativo y Photoshop ya podrán usar este perfil.

Además, hay varias alternativas de terceros fabricantes a Adobe Gamma que se pueden comprar: GretagMacbeth, (tambien en i1color), Color Vision, Monaco Systems, ICS, …

La ventaja de las utilidades Adobe Gamma (Windows) y del Asistente para Calibración del Monitor de Apple (Apple Display Calibrator Assistant), es que son gratuitas, mientras que los productos de terceros proveedores pueden costar tanto, al menos, como Photoshop. Por otra parte, como muchas de esas soluciones de otros fabricantes usan dispositivos físicos para sus mediciones y no simplemente el método del "a ojo", su exactitud y precisión es mucho mayor.

Para terminar este apartado, permiteme recordarte dónde se guardan los perfiles:

1. Windows 2000 y Windows XP: Una subcarpeta llamada "system32\spool\drivers\color".

2. Mac OSX: Los perfiles ColorSync se hallan en la carpeta "Library/ColorSync/Profiles".

Nota del traductor español para los usuarios de Windows 2000 (y, posiblemente, algunos de XP): Si bien es cierto que los dos archivos que forman el panel de control de Adobe Gamma se instalan por defecto en la carpeta "Archivos de programa\Archivos comunes\Adobe\Calibracion", hay un problema con esa instalación que hace que el sistema no detecte Adobe Gamma, no lo instale en el "Panel de Control" ni permita su ejecución aunque se localice el programa manualmente. Cuando eso ocurre, la solución es muy simple:

1. Iniciar nueva sesión con bivel de administrador del sistema.

2. Copiar los archivos "Adobe Gamma.cpl" y "Adobe Gamma Loader.exe", que se encuentran instalados en la carpeta "Archivos de programa\Archivos comunes\Adobe\Calibración" en la carpeta "System32" del sistema Windows (usualmente "C:\WINNT").

3. Extraer un acceso directo del archivo "Adobe Gamma Loader.exe" y situarlo en la carpeta "C:\Documents and Settings\All Users\Menú Inicio\Programas\Inicio" para que esté disponible al arranque del sistema para TODOS los usuarios (administradores incluidos). Borra ANTES cualquier acceso directo de Adobe Gamma que hubiera antes.

4. Reiniciar el sistema. Ya debe aparecer el icono de Adobe Gamma en el Panel de Control y estará plenamente disponible.

La gestión del espacio de color de una imagen

Por Ian Lyons, 2003

En la conversión de espacio de color e incrustación de perfiles, vemos que en Photoshop CS ha habido cambios con respecto a Photoshop 6 y 7. Sin las herramientas que se describen a continuación, sería virtualmente imposible mantener un sistema de trabajo basado en la gestión del color.

Asignar perfil

como ocurría en las versiones previas de Photoshop, a la opción de "Asignar perfil" se accede a través del menú "Imagen - Modo". Como su nombre indica, permite al usuario asignar un perfil de su elección a una imagen. Esta opción se ideó para unos pocos usos muy limitados: Imágenes escaneadas en Photoshop por medio de un módulo TWAIN o de alguna utilidad de escaneo que no permitiera incrustar perfiles ICC/ColorSync. También es util para tratar imágenes provenientes de cámaras digitales que no tengan un perfil o que tengan una información de espacio de color EXIF errónea.

El menú "Asignar perfil" es una forma por la que se puede anexar una descripción (mediante un perfil ICC) de cómo se debería ver realmente el color sin convertir de hecho la imagen. También es el método para eliminar un perfil ICC incrustado (de modo que se le estaría diciendo a Photoshop que no gestionara el color en esa imagen).

Las opciones son:

• No gestionar el color en este documento. En este caso se le dice al programa que elimine el perfil que pudiera haber (lo que a veces se conoce como "desasignar").

• Especio de trabajo RGB… En este caso, el perfil asignado es el espacio de trabajo correspondiente (Escala de grises, RGB o CMYK) que se se haya definido en los "Ajustes de color".

• Perfil… En este caso podemos elegir cualquier perfil elegible para ese tipo de imagen. En este caso, por ejemplo, habría podido elegir un perfil personalizado de una cámara digital.

Convertir a perfil

Como su nombre sugiere, el menú "Convertir en perfil" permite realizar una conversión entre un espacio de de color y otro.

La opción "Convertir a perfil" que se encuentra en el menú "Imagen - Modo" es básicamente una versión mejorada del menú "De perfil a perfil" de Photoshop 5. Con aquella opción podíamos definir el espacio de color de origen (usualmente de forma errónea). En Photoshop CS no es posible hacer esto, ya que el perfil asignado a la imagen está bloqueado. La única manera en la que este perfil de origen se puede cambiar es a través del menú "Asignar perfil" antes tratado.

En este ejemplo, se ve cómo se convertiría una imagen con un perfil "Canon EOS D30 Raw Mode NSC" incrustado al espacio de color "Adobe RGB (1998)" (ese es el "espacio de destino"). Siempre que realicemos una conversión de este tipo, es el espacio de destino el que se incrusta en la imagen al guardarla. "Convertir a perfil" cambia los valores numéricos de los píxeles RGB. Marcar la casilla "previsualizar" permite al usuario comparar cómo será la conversión, cómo se hará con y sin compensación de punto negro, cómo será si le aplica uno de los cuatro "Propósitos de conversión" (rendering intents), con "Usar tramado" y acoplando la imagen. La posibilidad de previsualizar todo esto es una auténtica ventaja que no debería pasar desapercibida. Recomiendo su uso vivamente.

Obsérvese que el "propósito" está marcado como "Relativo colorimétrico", ya que éste era el propósito por omisión cuando configuramos los "Ajustes de color". Esa elección es de memoria persistente, lo que quiere decir que si hubieramos elegido "Perceptual", la próxima vez que abrieramos el cuadro de diálogo "Convertir a perfil", el propósito que aparecería marcado por omisión sería "Perceptual". Por eso siempre debemos comprobar qué "Propósito" está seleccionado antes de aplicar el menú.

Guardar como…

Y por último, pero no por ello menos importante, está el menú "Archivo - Guardar como...", que tiene un puñado de características muy útiles. La casilla "Incrustar perfil" es muy importante y reflejará nuestra elección de "Normas de gestión del color" de gestión del color. Se puede activar o desactivar a placer, pero esto último es una mala idea en la mayoría de los casos. Por cierto, que el cuadro de diálogo informa de cuál es el perfil que se está usando).

Aunque la captura de pantalla corresponde a un sistema Windows 2000 Profesional, la versión Macintosh OSX es (a pesar de sus diferencias visuales) funcionalmente igual.

Las otras opciones presentes en este menú son las asociadas con "Capas", "Canales Alfa", "Anotaciones", etc... Se pueden marcar o no según convenga. Por cierto, que la opción "Guardar como copia" está marcada por defecto en cuanto se desmarca la casilla "Capas" para evitar destruir accidentalmente los trabajos.

Las normas de gestión de color en Photoshop CS1

Por Ian Lyons, 2003

Las "Normas de gestión de color" fue un concepto que se introdujo con Photoshop 6 que sigue virtualmente igual en Photoshop CS. El siguiente cuadro de diálogo muestra una disposición muy típica que esconde una buena cantidad de importante información.

Esta zona del menú de ajustes de color será probablemente la que más dificultades ofrezca a los nuevos usuarios de Photoshop. Las explicaciones que ofreceré a continuación pueden parecer un poco largas y tediosas, pero no desfallezcas.

Básicamente, cada espacio de trabajo tiene el mismo conjunto de tres opciones. No es necesario configurar cada una de ellas de forma idéntica. Estas opciones se llaman " políticas" e incluyen:

1. 'Sin activar'

En términos simples, la norma de gestión del color "Sin activar" garantiza que Photoshop hará lo mínimo posible cuando se enfrente con el tema de los perfiles. En la mayoría de las circunstancias, ésta no es una buena elección y no debería ser la elección de ususarios nuevos.

Estas son las situaciones que se darán en la conducta por omisión de Photoshop si se elige esta norma de gestión del color:

• Al elegir "Sin activar" se consigue que los documentos nuevos se guarden por omisión sin un perfil incrustado.

• Al abrir una imagen que tenga un perfil que coincida con el espacio de trabajo en uso, el perfil se conservará al guardarla.

• La conducta por omisión al "Pegar" (paste) una imagen en otra es mantener los valores numéricos de los píxeles, no la apariencia. Esto quiere decir que no habrá conversión entre espacios de color.

• Al abrir una imagen ya existente que tenga un perfil incrustado que no coincida con el espacio de trabajo en uso ("Diferencias del perfil" : profile mismatch), el perfil incrustado en el documento se eliminará y se quedará sin perfil incrustado al guardar el fichero. Al abrir una imagen así, aparecerá el siguiente cuadro de diálogo de advertencia, pero sólo en el caso de que se haya marcado la casilla "Preguntar al abrir" en la zona de "Diferencias del perfil"

  

El problema que tiene esta norma de gestión del color en comparación con la que recomiendo, es que o el usuario acepta lo que Photoshop CS le impone o no abre la imagen. No hay mucho donde elegir, la verdad. Para mi es una situación similar a la de un funambulista novato haciendo equilibrios en un alambre y sin red. O se cae o sigue en el alambre.

2. 'Mantener perfiles incrustados'

Es la opción que viene por omisión. En la mayoría de los casos, esta es mi forma favorita de gestión del color ya que ofrece un grado máximo de flexibilidad. Estas son las situaciones que se darán en la conducta de Photoshop CS si se elige esta norma de gestión del color:

• La elección de "Mantener perfiles incrustados" garantiza que, cuando una imagen se abre y Photoshop CS ve que tiene un perfil incrustado que difiere del espacio de trabajo en uso, la imagen se dejará intacta. Photoshop no intentará convertir la imagen al espacio de trabajo. El perfil incrustado se mantendrá y, cuando la imagen se guarde, seguirá incrustado. Y, pese a que la imagen y Photoshop no se hallen " sincronizados" , la apariencia visual de la imagen será fidedigna.

• Cuando la imagen y el espacio de trabajo coinciden, Photoshop no hace nada especial. Se limita a abrir la imagen y, cuando se termina, a guardarla.

• La conducta por omisión al "pegar" (paste) una imagen RGB o de escala de grises es levemente más compleja: La apariencia de la imagen se mantendrá, pero los valores numéricos de los píxeles se alterarán. En caso de ser una imagen CMYK, la apariencia cambiará pero los valores numéricos de los píxeles se mantendrán.

• Si la imagen que se abre o importa carece de perfil incrustado, Photoshop usará el espacio de trabajo en vigor para fines de visualicación durante la edición. Sin embargo, no se incrustará perfil alguno en la imagen cuando se salve y cierre.

• Crear un documento con estas normas de gestión del color garantiza que se usará el espacio de trabajo en vigor para verla mientras se edita y que cuando se guarde, el perfil que se haya indicado en las preferencias será el que incruste en la imagen. Sin embargo, el perfil elegido por omisión como espacio de trabajo se puede cambiar determinando el que se prefiera en el cuadro de diálogo "Archivo - Nuevo - Avanzadas.

El siguiente cuadro de diálogo aparecerá si no se ha marcado la casilla "Preguntar al abrir" en la zona de "Diferencias del Perfil" . Una vez más se aplica mis opiniones sobre la inconveniencia de dejar que Photoshop imponga su voluntad.

A primera vista, este cuadro de diálogo parece casi idéntico al que se mostraba cuando se había elegido "Sin activar" como norma de gestión del color. Hay una sútil diferencia. En este caso el perfil se conserva, no se pierde. Vuelve a examinar el texto de ambas pantallas si tienes dudas sobre la diferencia.

3. 'Convertir al espacio de trabajo'

Esta política se comportan casi igual a cómo lo hacía Photoshop 5.x Por ello, la mayoría de los usuarios tienden a elegirla y, de hecho, no es una mala elección, pero hay que usarla con cuidado.

En ella, por defecto, cuando se abre una imagen que carezca de perfil incrustado, será el espacio de trabajo vigente el que se use para editar y visualizarla, pero cuando se la guarde, no llevará incrustado perfil alguno.

Si en esta política se abre o importa una imagen que difiera del espacio de trabajo actual, la imagen será convertida a éste, que será el que se use para su edición y visualización y será el perfil que se le incruste al guardar. Cuando la imagen que se abre y el espacio de trabajo coinciden, Photoshop CS no realiza ninguna operación especial. Las imágenes de nueva creación se editarán, visualizarán y guardarán en el espacio de trabajo vigente.

Para terminar, la conducta por defecto de Photoshop al pegar una imagen es la de convertirla para así preservar la aparicncia. Sin embargo, el usuario tendrá la opción de de no convertir la imagen que se pega, con lo que ser preservarán los valores de los píxeles si la imagen no coincide con la imagen sobre la que se pega.

Anular la política por defecto

La sección anterior describe como determina nuestra elección de una política de gestión del color la conducta por defecto de Photoshop CS bajo distintos escenarios. Sin embargo, no tenemos por que limitarnos a estas tres situaciones predefinidas. Al comienzo de la sección anterior ya recomendé que en las zonas de " Diferencias de perfil " y " Faltan perfiles " se marcarán las tres opciones de " Preguntar... " para así disponer de la posibilidad de anular la conducta por defecto. Es más, sólo marcando esas tres casillas podremos activar lo que llamo " red de seguridad" .

Básicamente las tres casillas tienen el siguiente impacto sobre la política de gestión del color:

(a) Diferencias de perfil: 'Preguntar al abrir'

Photoshop CS presenta al usuario un cuadro de diálogo si se le pide que abra o importe (a través del escáner) una imagen que tiene un perfil que no coincide con el espacio de trabajo actual. El cuadro de diálogo es el que se ve a continuación y contiene tres opciones. La seleccion presentada viene dada por la política de gestión del color que esté operativa e el momento. Toda la información necesaria para tomar una decisión razonada se halla presente.

Este ejemplo es el que aparecería si la política de gestión del color es la de usar el perfil incrustado. El usuario puede elegir que la imagen quede como está, permitir que haya una conversión o quitar el perfil y desactivar la gestión del color. Si la política que se hubiera elegido, hubiera sido la de convertir al espacio de trabajo, el cuadro de diálogo hubiera sido casi igual, salvo por el hecho de que la opción prefijada hubiera sido la de convertir el documento al espacio de trabajo.

Creo que estarás de acuerdo en que ese cuadro de diálogo es más cómodo para el usuario que el único que aparecía cuando en circunstancias similares, la opción de "preguntar al abrir" no estaba marcada. Al menos, contamos conla posibilidad de asignar un perfil alternativo a la imagen antes de abrirla.

Atención: Ahora que Photoshop puede leer los datos EXIF sobre el espacio de color es posible que muchos usuarios de cámaras digitales comiencen a ver este cuadro de diálogo una y otra vez. Dado que no se obtendrá ningún beneficio al convertir las imágenes, la mejor elección en este caso es dejar la opción por omisión de "usar perfil incrustado" en lugar de caer en la tentación de "Convertir los colores del documento al espacio de trabajo" .

De hecho, la mejor opción es activar la opción "Omitir etiqueta de perfil EXIF" en el menú "Edición - Preferencias - Manejo de archivos - Compatibilidad de archivo".

Los usuarios de aparatos digitales como la Canon EOS 1D o la Nikon D1X/H pueden haber programado sus cámaras para que procesen sus imágenes en el espacio de color Adobe RGB 1998 y sabrán, por tanto, que el aviso que se les da es incorrecto. En este caso deben optar por aceptar el perfil incrustado o desecharlo, pero en este caso deben usar la opción "Asignar perfil" para así incrustar el perfil adecuado. Ambos métodos son igualmente válidos. Sin embargo, conviene recordar que "Asignar perfil" no cambia los datos de la image, sino sólo su apariencia. Las diferencias sobre "Asignar perfil" y "Convertir a perfil" se discuten con más detalle más adelante.

(b) Faltan perfiles: ' Preguntar al abrir'

Esta opción significa que se ha elegido que Photoshop muestre al usuario un cuadro de diálogo cuando la imagen que se abre no tiene un perfil incrustado.

Photoshop presenta al usuario cuando la imagen que se abre no tiene un perfil incrustado. Ese cuadro es como el que se va a continuación y tiene tres opciones. La opción preseleccionada depende de la política de gestión del color que esté operativa en ese momento.

Este ejemplo es el que aparecería si la política de gestión del color es la de "Mantener perfiles incrustados" . Como no hay un perfil incrustado, lo que Photoshop hace es intentar asignar el perfil del espacio de trabajo a la imagen. No se da una conversión, sólo la asignación del espacio de trabajo actual.

La opción de "asignar perfil" (con la casilla de "y convierta el documento en el espacio de trabajo RGB" ) es la mejor opción si conoces cuál es el verdadero espacio de trabajo de las imágenes. Esta opción es la típica que hay que usar en imágenes provenientes de una cámara digital o de un dispositivo similar que no tengan un perfil ni proporcione un información de un espacio de color EXIF. Hay que destacar que SE DEBE saber cuál es el perfil de origen y que este debe estar a disposición del usuario antes de seleccionar esta opción.

(c) Diferencia al pegar el perfil: 'Preguntar al abrir'

La captura de pantalla a continuación muestra el cuadro de diálogo que aparece cuando el espacio de color de ambas imágenes no coinciden.

Hay que destacar las expresiones de cambio "mantener la apariencia del color"y "preservar números del color" se refieren a la imagen que se trae, no a la imagen que recibe el pegado.

Los cuadros de diálogo que hemos visto son sólo un ejemplo de los que pueden aparecer al abrir o importar una imagen que contrarie la Política de gestión del color que se haya definido. Creo que los textos de todos ellos forman un ejemplo más que suficiente de lo que las opciones disponibles permiten y que, con ello, podrás hacer las elecciones apropiadas.

Opciones de conversión

Esta zona del menú de "Ajustes de color" sólo estará disponible y visible se el usuario tiene activada la casilla "Modo avanzado" . Esta captura de pantalla muestra esa zona de "Ajustes de color" en su configuración por defecto.

Motor: Especifica el nombre del motor que se usará para todas las conversiones del color. A menos que se tenga una razón muy buena para otra cosa, es conveniente dejar la opción por defecto de "Adobe ACE". Este ACE [Adobe Colour Engine] es el equivalente directo del motor incluido en Photoshop 5. Los usuarios de Windows NO deben caer en al tentación de usar ICM.

Los usuarios de Macintosh deben recordar que la opción que aquí se haga se sobrepondrá a la que se haga en el ajuste de ColorSync. Para los usuarios de Macintosh, elegir el motor ColorSync es una elección tan mala como para los usuarios de Windows lo es elegir ICM.

Propósito: Esta lista permiteal usuario elegir una de entre varias opciones para convertir el espacio de color: (1) Perceptual, (2) Saturación, (3) Relativo colorimétrico y (4) Absoluto colorimétrico.

Lo normal es que la mayoría de los usuarios elijan "relativo colorimétrico" (opción por omisión) o "perceptual" (en la zona "Descripción" hay un pequeño resumen de lo que hace cada uno de ellos). Para una descripción más extensa hay que acudir a los ficheros de ayuda en línea de Photoshop.

Con la opción "Relativo colorimétrico" , sólo se modificarán aquellos colores de origen que se hallen fuera de gama (es decir: que no se pueden imprimir o representar en el espacio de color de destino). El cambio será reasignarles el color válido más cercano. En el caso de imágenes que en origen tengan muchos tonos fuera de gama, esta conversión hará que la relación visual entre los colores se altere casi con toda seguridad.

Con el propósito "perceptual" , todos los colores del espacio de color de origen se redistribuirán, reasignándoles los colores dentro de gama más próximos. De ese modo se mantiene la relación visual entre los colores. En otras palabras, con el propósito "perceptual" se comprime todo el rango tonal de la imagen para que encaje dentro del nuevo espacio de color. La actuación por omisión de Photoshop (y lo más recomendable) es el propósito "Relativo colorimétrico" . Después de muchos experimentos, mi opinión es seguir las recomendaciones de Adobe.

La casilla Usar compensación de punto negro debe estar siempre activada. esta "compensación de punto negro " garantiza que los tonos neutros más oscuros del espacio de color de origen se aproximarán lo más posible a los colores neutros más oscuros del espacio de color de destino. En la mayoría de los casos, marcar y desmarcar esta casilla no debe producir resultados muy obvios en la apariencia de la imagen.

El uso de Usar tramado (imágenes de 8 bits/canal) también debe estar siempre activado. La descripción que aparece en la parte de abajo del cuadro de diálogo de los ajustes de color proporciona una buena idea de para qué sirve.

Controles avanzados

Como en el caso de las "Opciones de conversión" , esta sección sólo se muestra si está activada la casilla de "Modo avanzado" . La siguiente captura de pantalla muestra sus valores por defecto:

En la zona de "Descripción" se indica para qué sirven sus opciones. El valor comunmente aceptado en la actualidad es el de que ambas casillas deben estar sin marcar, como vienen por defecto.

La opción de Desaturar colores de monitor en... es una de las que puede causar más confusión, ya que lo que hace es desaturar los colores de la imagen en pantalla conforme se aumente el porcentaje. Los que trabajen en espacios de color muy amplios puede que la encuentren de utilidad, el común de los mortales deben dejarla sin marcar.

Guardar los Ajustes de color personalizados

Se elige la opción "Guardar..." con el botón correspondiente y en el subsiguiente cuadro de diálogo se le da un nombre y se escribe una pequeña descripción que posteriormente permita reconocerlos si llega el caso de tener que hacer cambios temporales. Es importante saber que se pueden tener lotes diferentes de Ajustes de color personalizados, aunque sólo se puede tener activo uno, obviamente.

La siguiente captura de pantalla muestra mis propios ajustes de color. Tengo desactivada mi política de gestión del color en la escala de grises y uso una curva de ganancia de punto personalizada de escala de grises debido a mi flujo de trabajo personalizado en piezografía en blanco y negro. No debes intentar imitarlos.

[Nota del traductor español: Una ventaja añadida de guardar los ajustes de color personalizados que Ian no menciona es que eso permite usarlos en otras aplicaciones de Adobe, como Illustrator o InDesign que trabajan de forma similar, lo que asegura un sistema de gestión del color coherente y fluido. Se guardan como archivos con extensión "*.CSF"]

Los ajustes de color

Por Ian Lyons, 2003

Ahora comienza el proceso de configurar Photoshop. Esto se hace mediante el cuadro de diálogo llamado "Ajustes de color" que se encuentra en el menú "Edición" (Windows) o "Photoshop" (Mac OSX).

El cuadro de diálogo "Ajustes de color" es el centro de control del Sistema de Gestión del Color (CMS) de Photoshop CS y, como cualquier otro centro de control, es complejo. A partir de esta versión (española 8.0.1), el ajuste de color que viene por omisión de fábrica es "Valores por defecto Preimpresión Europa" (aunque sin tal nombre y con la incitante etiqueta de "personalizar").

Para los nuevos usuarios esta opción de fábrica es mucho mejor que las que había en versiones anteriores. Y aun así no es la mejor opción. ¿Y entonces, cuál es la mejor y cómo hacemos los reajustes necesarios?

Podría contestar diciendo simplemente que pongamos "Valores por defecto Preimpresión Europa", pero si lo hiciera así, no habríamos explicado porqué. Por eso revisaremos sección por sección de los "Ajustes de color".

Aunque iremos revisando por orden de aparición las diversas zonas de este cuadro de diálogo de "Ajustes de color", hay que destacar dos cosas antes. La primera es que, conforme se desplaza el cursor sobre las diversas opciones y zonas de este cuadro de diálogo, en la zona "Descripción" (situada en la parte de abajo del todo), aparecerá una breve explicación sobre la opción marcada. La segunda, es que en la parte superior hay una casilla llamada "Modo avanzado" que es mejor que esté marcada. De ese modo, es posible acceder a todas las opciones disponibles en "Ajustes de color", aunque algunas sólo sean relevantes para los usuarios más avanzados.

La primera zona, bajo la etiqueta "Ajustes" es simplemente un menú donde se hallan los grupos de opciones preconfiguradas de Photoshop. Además, es ahí donde aparecerá cualquier nuevo conjunto de opciones personalizadas que se haya creado y guardado. No es una zona que tenga mayor complicación, por el momento.

Si lo que se está haciendo es actualizarse desde Photoshop 6 o 7, la cuestión se limita a volver a seleccionar los ajustes anteriores. Es de resaltar que Adobe ha mantenido la posibilidad de elegir la opción "Gestión de color desactivada" para aquellos usuarios que encuentran todo este asunto demasiado complicado. Aunque no recomiendo elegir esta opción, no se me escapa que un buen número de usuarios de Photoshop que trabajan con PCs y Windows la encuentran mucho más fácil.

Los espacios de trabajo

la siguiente zona, tiene la etiqueta de "Espacios de trabajo" y será la que determine el espacio de trabajo de ciertas imágenes (de hecho, de tres tipos).

En Photoshop hay cuatro tipos de espacio de trabajo: "RGB, CMYK, Escala de grises (Gris)" y "Tinta plana".

Para los propósitos de estas páginas, me concentraré especialmente en el espacio de trabajo RGB, ya que la configuración de los otros es un proceso muy similar.

El espacio de trabajo RGB

Al hacer 'click' sobre la opción "RGB" del menú "Espacios de trabajo", aparecerá una lista de opciones muy similar a la que se ve a continuación. Personalmente, elijo "Adobe RGB (1998)" porque esa es la opción que elegí al comenzar a trabajar con Photoshop 5. Es de destacar que la opción "Adobe RGB (1998)" aparece agrupada con otras tres opciones que son "independientes del dispositivo" y que son de uso corriente entre los usuarios de Photoshop. Lo usual es que "sRGB" esté limitado a aquellos usuarios cuyo único interés es diseño web; "ColorMatch" es una opción usual entre usuarios de Macintosh que trabajen con muchas imágenes que hayan archivado, mientras que "Apple RGB" parece ser la opción de los diseñadores web que trabajan con Macintosh.

Hay que destacar que además de los cuatro espacios de trabajo comunes, también se encuentran las opciones "Monitor RGB" y, en el caso de los sistemas Macintosh, "ColorSync RGB". El espacio "Monitor RGB" es simplemente el espacio que se creó con Adobe Gamma o con cualquier otro sistema de calibración (ya fuera un programa de terceros fabricantes o algún sistema con hardware incluido).

Photoshop CS no tiene una forma directa de informar al usuario de cuál es el perfil de monitor que se está usando. Sin embargo, una simple mirada al apartado "Monitor RGB" en el apartado correspondiente del "espacio de trabajo RGB" debería de bastar para tranquilizar al usuario (ya que el perfil que lleva asociado va especificado al lado).

Si en el apartado "Monitor RGB" aparece cualquier perfil que no sea el que se creó al calibrar el monitor, es esencial investigar porqué razón está ocurriendo esto y tomar las medidas correctoras apropiadas. También es posible seleccionar el espacio del monitor propio como espacio de trabajo de Photoshop, pero esta no es en absoluto una buena idea. La opción "ColorSync" sólo está disponible para los usuarios de Macintosh y ahí se reflejarán los ajustes que se hayan establecido como parte del ajuste de ColorSync.

La lista exacta de opciones disponibles como espacios de trabajo dependerá de si se ha marcado la casilla "Modo avanzado" o no. Si se ha marcado, la lista de perfiles RGB disponibles como opción puede ser bastante amplia.

Si anteriormente se estaba usando algún otro espacio de trabajo, como pudiera ser "BruceRGB", éste debería aparecer como una opción disponible en esta larga lista. Si no fuera así, se puede crear eligiendo la opción "Personalizado". Aparecerá un nuevo cuadro de diálogo donde hay que poner todos los datos requeridos (primarios, etc… ). Luego basta con darle un nombre y apretar "OK" para guardarlo.

El espacio de trabajo CMYK

La elección de un espacio de trabajo CMYK no es muy diferente de la del RGB salvo en que la lista de perfiles de color es más bien distinta. Una vez más, la activación de la casilla "Modo avanzado" proporciona una lista más larga.

Como quiera que las impresoras de inyección de tinta de Epson, Canon y Hewlett Packard necesitan que los datos vayan en RGB y no en CMYK, para sus usuarios la configuración de este apartado tendrá escasa o nula influencia en su sistema de trabajo.

Como ya hemos mencionado antes, la elección es poco rel