1. La gestión del color en Adobe Photoshop
  2. Los espacios de trabajo en Adobe Photoshop
  3. El espacio de trabajo CMYK en Adobe Photoshop

Términos relacionados →  Administración del color , Cuatricromía , Perfil ICC , Tutorial , Photoshop .

Gustavo Sánchez Muñoz

El espacio de color CMYK en Adobe Photoshop.

El "espacio de trabajo CMYK" será el perfil de color que Adobe Photoshop use para cualquier imagen o conversión de color que no tenga un perfil de color CMYK asignado explícitamente.

Como ya hemos dicho, los espacios de trabajo son paracaídas de seguridad para esos casos. Si hemos establecido una "Norma de gestión del color" que respete los perfiles de color que traigan las imágenes, como recomendamos en la página sobre el tema, Adobe Photoshop no usará el espacio de trabajo correspondiente.

Qué perfil establecer como paracaídas de seguridad CMYK

En los sistemas de trabajo modernos que usan Photoshop para tratar imágenes que se van a terminar imprimiendo, lo usual es trabajar las imágenes en RGB y no convertirlas a CMYK hasta el último momento. De hecho, la recomendación es no trabajar las imágenes en CMYK a no ser que no haya más remedio (es decir, que sólo dispongamos ya de ellas en CMYK).

La consecuencia es que, pensando en hacer conversiones, sólo estableceremos como espacio de trabajo de color CMYK el perfil de la máquina en la que se vaya a imprimir el trabajo. Así, por ejemplo, si una imagen se va a terminar imprimiendo en una rotativa para papel prensa cuya forma de reproducir el color se describe con el perfil estandarizado "ISOnewspaper26v4", éste perfil (y no otro) es el que debemos poner como "Espacio de trabajo CMYK".

Si tenemos que trabajar con imágenes que están ya en CMYK y que no traen perfil de color (lo que es lo muy usual en esos casos), el asunto es complejo e implica una cierta capacidad adivinatoria.

Dejando aparte esos casos, esta elección de espacio de trabajo CMYK será relevante cuando usemos los "Ajustes de prueba" en el menú "Vista" para ver cómo va a quedar el trabajo antes de convertirlo, o cuando hagamos uso de "Convertir en perfil" del menú "Edición", o sobre todo si (Dios no lo quiera), hacemos uso directamente del menú que no debes usar "Imagen - Modo - Color CMYK" (entonces la conversión se hará al perfil de color CMYK definido como espacio de trabajo CMYK.

Qué perfiles u opciones se deben evitar

  • CMYK personalizado: Igual que ocurría con su equivalente "RGB personalizado", ésta puede parecer una opción muy tentadora. Hay tantas cosas que se pueden tocar… Una vez más, no es una buena opción sino una herencia de cuando Photoshop no usaba realmente perfiles de color. Evítala (aunque permite algún truco que ya explicaremos en algún lugar).

    CMYK personalizado en la administración de color de Photoshop.

  • El perfil de color predeterminado de cuando instalaste Photoshop: ¿No te has preguntado nunca porque aparece tanto el perfil "U.S. Web Coated (SWOP) v2" en las imágenes que te llegan? Fácil: Es el perfil predeterminado que Photoshop deja al instalarse como espacio de trabajo, que corresponde a lo que un usuario promedio estadounidense podría usar, con un poco de suerte. ¿Vas a enviar tu trabajo a una rotativa en Estados Unidos? Pues si no es así, cambia ese perfil, por favor y no lo uses.
  • Un perfil que queda chulo: Por favor, relee la introducción a la administración del color. Es sólo una página.

Una última observación en caso de duda

Hemos dicho que el perfil que debemos establecer como espacio de trabajo es "el perfil de la máquina en la que se vaya a imprimir el trabajo". Pero, ¿Qué dejar establecido mientras tanto, mientras no sabemos qué tipo de trabajo CMYK vamos a hacer? ¿No podemos dejar un genérico?

Bien la respuesta es que, aunque no deberíamos buscar un genérico para hacer conversiones concretas , sí podemos dejar algún genérico lo menos dañino posible para tenerlo de modo general "por si acaso".

La respuesta concreta es: Dejamos como espacio de trabajo mientras tanto un perfil CMYK estandarizado frecuente en nuestra zona que no tenga un TAC demasiado bajo. Y explicamos la frase por partes, para que quede muy claro:

  • "Nuestra zona": La región del mundo donde trabajamos (Europa, América del Sur o Norte, África, etc.).
  • "TAC demasiado bajo": El TAC (Cobertura total de tinta) es una característica de los espacios de color CMYK. Si eliges un perfil con un TAC demasiado alto, el papel no lo admitirá bien por exceso de tinta, pero siempre podremos rebajarlo (aunque no es un viaje gratis). Si, por el contrario, elegimos uno con un TAC demasiado bajo, el precio que pagaremos será reducir irreversiblemente el rango cromático. Pasar luego a a otro perfil con mayor TAC no lo recuperará. Es decir, en caso de duda es mejor apostar por un TAC mayor que menor si no sabemos cuál es el destino final (aunque esto no deja de tener sus riesgos).
  • "Perfil estandarizado": Un perfil de color emitido por una organización reconocida en el mundo de la impresión conforme a un estándar con valores conocidos y de amplio uso en el sector.
  • "Mientras tanto": Sólo si no sabemos para qué tipo de impresión estamos trabajando y sólo si estamos obligados a entregar CMYK sin saber más.

Por ejemplo: En España, una buena elección en estas circunstancias sería el perfil ISO Coated v2 (perfil estandarizado de la ECI para impresión en litografía offset con un TAC máximo de 330%). Es un perfil que el mercado en el que trabajas suele usar, es para un modo de impresión relativamente corriente, no tiene un TAC demasiado bajo, no tiene colorantes inusuales…

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Comentarios

Paul Stringa (no verificado)

Jue, 09/21/2023 - 16:28

Hola Gustavo.
En nuestra gráfica hasta hace unos años usábamos el perfil ISO Coated v2 pero empezamos a tener problemas con papeles encapados de 90g y cambiamos al ISOCoated v2_300 que también es de ECI y tiene un TAC de 300% y funciona muy bien. Es más, el perfil FOGRA que reemplazó al 39 (gemelo de ISO Coated) también tiene 300% de TAC y dicen que esa reducción se hizo a pedido de muchos impresores.
Entiendo que la fabricación de papel va teniendo cambios tecnológicos y eso hace el replanteo de estas variables.
Mis felicitaciones totales por tu sitio, que consultamos asiduamente, y por tu impresionante instructivo para preparación de archivos para imprenta. Una biblia con una visión muy terrenal de los problemas técnicos que a menudo encontramos en los archivos de nuestros clientes.

Joaquín blanco (no verificado)

Lun, 05/27/2024 - 18:23

Hola,

En primer lugar mis felicitaciones por tu trabajo. Nos sirve de faro para guiarnos entre las nieblas de la impresión ;-)

El PDF que tienes para preparar archivos para imprenta es espectacular. Yo soy profesor ( aunque he trabajado 11 años como diseñador) en una escuela de Diseño Gráfico y me es muy, muy útil,  ¡gracias!

Tengo una duda con respecto a bajar el TAC en fotografías . Tengo entendido, y si no, corrígeme, que si tenemos el ajuste de color correcto Preimpresión Europa 3, el perfil correcto de salida, por ejemplo Coated Fogra 39 y tenemos asignado el perfil correcto a la fotografía.

Si esta lleva un exceso de densidad de tinta, en el momento de la impresión, se baja a 300. ¿No es así? ¿los resultados son siempre buenos?

Pero si yo, como diseñador gráfico quiero tener el control sobre esto y quiero bajar ese TAC en Photoshop para ver yo los resultados, y tener la seguridad de como va a salir, ¿sabes como puedo hacerlo? ¿merece la pena tratar la(s) foto(s)s en este sentido o los resultados en imprenta al bajarlo a su TAC, ¿son suficientemente aceptables?

Muchas gracias por todo.

gusgsm

Mié, 05/29/2024 - 12:39

Hola,

Si te fijas en el PDF que mencionas (gracias por tu amable comentario), está indicado. Lo resumo pero te invito a que mires lo que digo:

Hoy día no se baja el TAC a mano en la foto en Photoshop como se solía hacer antes. El TAC es una de las cualidades que va incluida en un perfil de color, ya que un perfil de color describe unas condiciones de impresión concretas (al menos los perfiles de dispositivo de salida CMYK)

Eso quiere decir que cuando tu eliges el perfil de salida final de un trabajo no lo haces ni porque si ni porque quede mejor, sino porque describe acertadamente el sistem ade impresión final que vas a usar (el papel, las tintas, la lineatura, etc.) Y por eso lleva incluido el TAC.

Ahora bien, existe una cosa que son las condiciones de impresión caracterizadas, que no son otra cosa que conjuntos de datos que describen sistemas de impresión. ¿Cuál es la diferencia entre un perfil de color de salida y una condición de impresión caracterizada? Pues que una condición de impresión caracterizada (por ejemplo, FOGRA 39L) puede estar descrita por más de un perfil, siempre que los márgenes de tolerancia en la descripción sean aceptables.

Y aquí es donde la cosa se pone interesante: Puedes tener dos perfiles de color que describan una misma condición de impresión caracterizada y cuya diferencia principal sea que tienen un TAC distinto (uno 340% y otro 300, por ejemplo). Tendrán más diferencias (obviamente no se pueden alterar parámetros tan importantes sin afectar a otros), pero ésa es la principal.

Por eso, si ya tienes un trabajo (o unas imágenes) en un perfil con un TAC elevado y dispones de uno que tiene un TAC más bajo y responde a las mismas condiciones de impresión caracterizada (esto es esencial), lo que tienes que hacer para reducir el TAC es una conversión entre perfiles.

De hecho, en un sistema de trabajo industrializado, la recomendación sería que esa conversión se reflejase en un perfil DeviceCMYK al efecto. Ese sería el caso, por ejemplo si tienes dos rotativas y, por lo que sea, en una necesitas que vaya con un TAC un poco más bajo. Es más barato pagar por un perfil DeviceCMYK bien hecho y aplicarlo a mansalva.

Peroooo... recuerda que toda conversión de color paga un precio en deterioro de datos y, sobre todo si es de RGB a CMYK, en deterioro de amplitud cromática (gamut más reducido).

Lo que recomiendo en el PDF de marras es trabajar cualquier conversión o retoque de color que hagas en Photoshop en RGB con capas de ajuste y previsualizando el CMYK de salida final (es decir, el perfil de color último). Preparas el material así y sólo haces la conversión al final cuando haces el PDF/X correspondiente (como se indica en el PDF).

Espero haber sido más o menos claro.

Saludos

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[© Gustavo Sánchez Muñoz, 2024] Gustavo Sánchez Muñoz (también identificado como Gusgsm) es el autor de esta página. Su contenido gráfico y escrito se puede compartir, copiar y redistribuir total o parcialmente sin necesidad de permiso expreso de su autor con la única condición de que no se puede usar con fines directamente comerciales (es decir: No se puede revender, pero sí puede formar parte como citas razonables en trabajos comerciales) y los términos legales de cualquier trabajo derivado deben ser los mismos que se expresan en la presente declaración. La cita de la fuente con referencia a este sitio y su autor no es obligatoria, aunque siempre se agradece.