Éste es un listado de todas las páginas de Imagen Digital relacionadas con Color

Los degradados del fichero PostScript tienen mejor aspecto que los del PDF

(Diciembre, 2001)

Problema

Cuando se usa un RIP de nivel PostScript 3, los gradientes o degradados salen magníficos en los fotolitos o planchas. El defecto de bandas o escalones tonales (banding) ha desaparecido virtualmente. Sin embargo, cuando se imprimen ficheros generados con Adobe Acrobat 3, ese escalonado reaparece.

Explicación

En PostScript nivel 3, Adobe a añadido un mecanismo llamado "idiom recognition". Éste puede detectar dentro del código PostScript la presencia de gradientes hechos con nivel 2 y convertirlos a un código nivel 3 mucho más eficaz y suave.

Qué es el espacio de color CIE L*a*b*

(Noviembre, 2001)

Diagrama de cromaticidad CIE 1976 con sólo dos ejes.

La necesidad de un espacio de color uniforme condujo a la transformación de una serie de transformaciones no lineales del espacio CIE XYZ 1931 que concluyeron en la especificación concreta de una de estas transformaciones en lo que se conoce como espacio de color CIE 1976 (L*a*b*). De hecho, en 1976, CIE especificó dos espacios de color. Uno era para colores emitidos (self-luminous) y otro para colores en superficies. Las notas que ves aquí tratan sobre todo de esté último, al que conocemos como espacio de color CIE 1976 (L*a*b*) o CIELAB.

Cómo se representa el color en PostScript: El Diccionario de Representación del Color (CRD)

(Mayo, 2001)

PostScript Nivel 1

CSA y CRD no están definidos en el Nivel 1 de PostScript. Eso quiere decir que los colores deben estar dispuestos para su impresión antes de imprimir (el color se gestiona dentro del sistema, en un programa concreto).

Los colores CMYK se imprimen tal cual (por sus números).

La conversión de RGB a CMYK se describe en el Manual de Referencia del Nivel 2 del PostScript:

  • c = 1 - R

  • m = 1 - G

  • y = 1 - B

Cómo se especifica el color en PostScript: La matriz de espacio de color (CSA)

(Mayo, 2001)

Por Mauro Boscarol, 2 de mayo de 2001.

Colores sin referencia

En el Nivel 1 (Level 1: 1985) del lenguaje PostScript sólo se podían definir colores RGB sin referencia (es decir eran colores sin un perfil o "dependientes del dispositivo").

A partir del Nivel 2 (1989, es decir antes de ColorSync y del ICC), continuando con colores dependientes del dispositivo, se pudieron definir, anteponiendo el término "Device" (dispositivo) los siguientes tipos de color:

  • DeviceRGB

El motor de color ICC

(Mayo, 2001)

La misión del motor de color para los perfiles ICC, más correctamente llamado "Módulo de Gestión del Color" (Colour Management Module: CMM), es convertir de algún modo el gamut del dispositivo de origen al de destino.

El CMM puede estar incluido en el sistema operativo o en un programa concreto. Por ejemplo, en el sistema MacOS, ColorSync 3 ofrece varios CMM que funcionan a nivel de sistema operativo. El que actua por omisión es Apple CMM, pero se pueden usar otro como por ejemplo AgfaCMM, KodakCMM o HeidelbergCMM.

Sistemas de gestión del color

(Mayo, 2001)

La expresión "Sistema de Gestión del Color" (colour management system: CMS) es una etiqueta general para aquella estructura que permite que se gestione el color conforme se ha descrito en las páginas anteriores.

Un CMS se basa en:

  • Perfiles (profiles) que describen el gamut de los dispositivos

  • Conversiones entre perfiles de origen y de destino o "redistribución de la gama tonal" (gamut mapping).

  • Estilos de redistribución de la gama tonal o "propósitos de conversión" (rendering intents).

Como se efectua el propósito de conversión

(Mayo, 2001)

Por Mauro Boscarol, 2 de mayo de 2001.

Los diferentes tipos de tecnología de gestión del color digital usan distintos métodos para poner en práctica los propósitos de conversión (rendering intents).

Una forma es tener en el perfil una única tabla colorimétrica absoluta y dejar todas las decisiones necesarias al motor de color (colour engine). Otra posibilidad es incluir una tabla para cada tipo de propósito en el perfil.

La clave del problema: No todos los colores visibles en un monitor son imprimibles

(Mayo, 2001)

Por Mauro Boscarol, 2 de mayo de 2001.

La gestión del color es un problema complejo. Para encontrar una solución, veamos primero el meollo del asunto, dejando de lado por el momento cualquier aspecto que sea menos crucial.

El escenario es éste: Estamos trabajando en un ordenador Macintosh conectado a un monitor de buena calidad, equipado con todos los programas de uso habitual en las artes gráficas: Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe PageMaker, Adobe InDesign, Macromedia Freehand o Quark XPress.